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《爱与诚》是20世纪70年代日本梶原一树、永安桥连载的青少年漫画，是当时当之无愧的杰作。从1974年到1976年，她连续三年拍了电影三部曲，女主角也是专门为这部电影找来的，甚至用自己的艺名作为角色名早乙女爱。故事主要讲述了黑帮贺诚和女儿早乙女之间的爱情故事。大小姐爱上了小混蛋，用真挚真挚的爱情打动了他，既辛酸又血腥。三池崇史2012年版的《爱与诚》翻拍自20世纪70年代的此类电影。这部电影在日本以外的地区并没有获得很高的评价，但它是一部被低估的电影。只是太吸引观众了。三池重拍这部电影基本上是出于自己的感受，而电影中只有经历过20世纪70年代的日本人才能理解的细节对于普通观众来说是无法理解的。时代的差异让三池无法也不愿意按照原剧本拍摄，也引起了不了解背景的观众对影片的嗤之以鼻。事实上，三池的《爱与诚》可以说是他近年来制作的最好的电影。30年来，不仅是我们，日本社会的价值观也发生了很大的变化。《爱与诚》在原著中，过去的流行趋势、社会现象、审美不仅不会被接受，甚至会被嘲笑。穿着花衬衫的暴走族、举着“造反是对的”牌子的学生、卷发墨镜和阔腿裤、低俗歌舞的小酒吧、刚刚流行起来的土耳其浴……这一切，那些能够触动老一辈日本人记忆的元素，却不太被年轻观众和外国观众所理解。还有一些老歌现在怎么听都觉得过时了。如果你想诠释人物之间复杂的爱恨关系，恐怕只会被大声嘲笑。三池深知这一点，所以他反其道而行之，没有从正剧的角度去拍摄和表演，而是用解构的手法“恶搞”了这些元素。从影片一开始直接用动画制造回忆的序幕开始，他就已经展现了他新颖的创造力。接下来，中本聪饰演的太耀明直接在夜晚的东京街头与黑帮一起上演了一场歌舞剧，让人感觉穿越到了宝莱坞的编排着实让观众大吃一惊，而那些不太了解背景的可能会直接笑。只是知道翻唱《中本聪》的是1974年版《爱与诚》女主角西条秀树演唱的《激しい恋》的人，可能会更多地思考三池编曲背后的意义。下一个扩展包的中心词可能是“戏剧性”。被贺诚夫人嘲笑为“资产阶级”的女儿早乙女爱，执意要拯救他免遭入狱的命运，并安排他就读私立名校，试图挽救他的命运。男孩免于堕落，甚至为了生活费而牺牲了他。放下身段，去小旅馆上班。只是年轻人似乎并不领情，他依然在酒吧街里闲逛，用自己的方式彻底拒绝了大小姐的一切好意。随后流氓贺诚被赶出了私立学校，只能去华远工业高中，那里充斥着坏学生。但早乙女爱意识到“一个人追求的幸福就是让自己爱的人幸福”，于是她追着贺诚去了华园高中……直到这段，夸张的人物塑造、老歌传唱、歌舞表演，让人不禁思考“这是一部有趣的电影吗？”甚至在人物的处理上，小艾的纯爱和奉献是那么愚蠢，而贺诚只是故作冷静和自我牺牲。固执不符合现代价值观。夸张、荒唐，大概就是现代观众所能给出的评价。但仔细分析就会发现，主线的推进从未间断过：为什么太耀明一直在风化区徘徊，为什么他和小艾应该知道对方是谁却没有说出真相，为什么他就这么果断地拒绝这个人？能够回答这些问题的人都是受情感引导的，但同样是错误的。三池并没有肤浅到在形式上颠覆原作，然后在内容上重蹈覆辙。虽然他给出了这样的暗示，让能理解到这一点的人也能感到满意，但事实上这并不是三池想要表达的。在贺诚和高原由纪的“对决”场面中，任何没有被暗示被欺骗的人都可以看出他的不耐烦。他根本就是被诱导到了这一步。主观上，他并没有强烈的愿望去拯救早乙女爱或他的母亲，但早乙女爱的一厢情愿的解释和高原有希的一厢情愿的误解让他陷入了不得不面对的境地。在这一段里，大家都能接受早乙女爱的天真无邪的善良，甚至嘲笑她的愚蠢，同情贺诚。但三池只是为了打原作的脸吗？就为了嘲笑小艾的“愚蠢”纯爱？这一幕，他将原著中描绘的小艾纯粹的嘲讽表现到了极致，但在接下来的一幕中，狼狈不堪、被绑着的小艾抬起头，清澈的眸子里闪烁着光芒，看着看着焦躁不安的太耀明。说道：“我坚信，你绝对不是一个会抛下母亲不管的人，你其实是一个心地善良的人。”被感动的应该不止邰耀明一人。尽管她的清白很假，假得物极必反，但桑吉两次用物极必反的方式扭转，却让人更加清晰、深刻地体会到了那种道理。我相信，那一刻，无论你是否认为贺诚爱着早乙女爱，你都会对自己的想法产生一点质疑。直到最后，邰耀明也打架了（一方面，打架时对女性毫不客气的攻击是三池本身的暴力审美造成的，另一方面也应该是为了表明邰耀明真的不是一个会同情女性的人），但他还是去找他的母亲。当然，到底是因为“已经到了这一步了，我们去看看妈妈吧”，还是因为他其实很爱妈妈，那就见仁见智了。只是每个人看到自己的母亲就应该做出判断。如果那个醉酒的男人，那个喝醉的男人，那个自暴自弃的女人，如果是你的母亲，你会怎么想？你会原谅我吗？他还会因为身上有她的血而深爱着她吗？一场大吵大闹，当你心烦意乱、浑身青一块紫一块的时候，看到这样一个老废柴、又悲又喜的醉汉，你会怎么想？我们都不是太贺诚，我们很难想象回答。但三池的回答却是绝望。尽管我知道主角不会死，但当贺诚紧紧抱着妈妈，即将一起死在火车下时，我还是不敢乐观地想，“他只是想吓唬我妈妈。”但这份绝望却被妈妈的一句“诚意！”唤醒了。尽管这个女人抛弃了一切，放纵了自己，她的人生是彻底的失败，但在生命的最后一刻，她没有忘记自己曾经是一个母亲。所以，那个一直自暴自弃、觉得这个世界上没有人需要他的绝望青年，心中仍然燃着一盏灯。我其实从贺诚对他母亲说的话中感受到了三池的恶意。他让这个角色真正抱住了前一刻“我们一起死吧，结束了”的心，真正毫不客气地表达了自己的绝望。而且，即使他们还活着，太耀明转过身来，神智不清的母亲仍然表示“即使他们活着，也没有太多的美丽。”有了这段话作为伏笔，才更容易解读。他一直以为这个世界上没有人关心他，并且盲目而固执地这么认为，他不相信小艾是为了他这么做。但经历了这生死关头，他可以相信妈妈心里还有他，然后他就会回过头来看：也许那个女孩真的爱我？所以在他离开母亲之后，他想要寻找证据。我只是想找到我存在的另一种意义。就算有人刺他，他也无法阻止。直到最后，太耀明是否爱上早乙女爱还是见仁见智的。但那个无声的拥抱，似乎就是两人之间最完美的结局。有多少原本以为是搞笑电影的人，在与片名呼应的动画结束后，会发出一声遗憾的叹息？还没有看过这部电影的朋友，在观看这部电影之前，请先了解一下电影的背景。虽然这部《爱与诚》更像是三池崇史自己的电影，充满了他自己的诠释和怀旧，但如果你稍微了解一下全文背后的肉欲意义，你就会明白，这部电影是一部现代电影的魅力所在谎言。