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还是一个女人，依然黑暗，依然消失，但不是最后的命运，最后还是现实中的死亡：车子撞到了路边的大树，挡风玻璃碎了，两边的车门都打开了，爱丽丝倒在驾驶室里，她的头和手都在车门外，身体呈倒立状态，但眼睛依然睁着，仿佛还没有放弃眼前的世界，饱满哀悼与反抗——当夏布洛尔的镜头扫过爱丽丝车祸现场时，他未闭的双眼，然后缓缓后退。在呈现一场车祸的场景时，镜头的语言似乎听到了夏布洛尔对爱丽丝最终命运的同情。然而，当这一幕回归现实成为最后的注脚时，无论是对死去的爱丽丝，还是镜头后的夏布洛尔，一切都在抗议，一切同情都被削弱。

一种死亡来临，这个“最后的逃亡”故事真正的严酷在最后一幕中显露出来：在那个雨势减弱的早晨，那条人烟稀少的路上，一个骑着自行车的男人从另一个人那里骑了过来。骑车在车祸现场的另一边看到了死去的爱丽丝。他只是放慢了速度，观察了一会，又骑走了，没有喊叫，也没有帮忙，仿佛这种死亡与我无关，或者不是无动于衷，而是在路过和离开中，他自行车的世界和爱丽丝的世界是两面分开的，从来没有交织在一起，从来没有一个故事，而这似乎暗示着男人和女人永无休止的现实。

这是最后一幕，第一幕也是隔阂。当时，她的男朋友伯纳德正坐在客厅里，一边看电视，一边吃葡萄，然后抱怨着他在生意上遇到的人。他骂那些日本人是“禽兽”，而在这个过程中，伯纳德只关心自己，而站在门口的爱丽丝则看着她，根本没有机会参与他的话题，或者说根本不想参与。与他交谈，在长时间的沉默和围观中，她终于说了一句话：“我得走了，我不能再容忍你了。”这时，伯纳德感受到了爱丽丝的存在，他终于站了起来，然后呆住了，在爱丽丝态度坚决的中间，他反而问了另一个问题：“你还有别的男人吗？”在说了一个非常明确的“不”之后，收拾好行李的爱丽丝终于离开了家，离开了男人，离开了自己的生活。

伯纳德和爱丽丝之间的隔阂是男女之间脱节的现实，就像最后一幕中路过的骑自行车的人一样。在这种呼应的结构中，男人在自己的生活中，在自己的故事中，他们似乎不需要观众，也不想进入女人的世界。即使伯纳德想留住爱丽丝，他的问题是爱丽丝是否爱上了别人，而预设的人仍然是男人。似乎在伯纳德的世界里，女性离开的原因只是为了男性，而不是为了自由、独立，或者存在的价值。这样，爱丽丝生活的现实就凸显出来了。她之所以离开，是因为我无法忍受男人的专断，在男人的世界里找不到自己。

她毅然离开，她坚定地朝她的方向走去，她甚至摘下了手上的戒指，在伯纳德出现在车里的幻影中，她似乎对那个曾经同居的男人说了些什么。一句话：“我一秒钟都不想和你在一起。”但爱丽丝逃跑真的能成功吗？外面下着倾盆大雨，世界一片漆黑，直到爱丽丝最后逃跑时，她听到了声音：她的挡风玻璃被打破了。最重要的线索是：什么外星物体撞破了她的车窗？而正是这个声音带来的变化，实际上让爱丽丝在生前进入了幻影：她死了，一场车祸让她无法真正走向逃亡的生活，而最终回归的现实就是这场车祸的最后证明。

显然，对于爱丽丝逃亡身亡的悲剧，夏布洛尔并不想直接呈现结果。声音启动的瞬间过程让他陷入了两个世界：一个是最终出现的车祸现实，另一个是让爱丽丝继续“活下去”。她闯入了另一个世界，试图在这个世界的现实之外寻找自我存在的意义：她用一块布敲掉碎玻璃，然后继续前行。叶来到一扇铁门前，然后穿过铁门，找到了一座安静的城堡。在城堡里，她结识了热情好客的主人亨利和管家克拉斯。他们为她准备了壁炉、食物和床。连张玄都告诉她，明天早上雨就会停，车子的挡风玻璃也会修好。

一切似乎都在朝着温馨和谐的方向发展。确实，在爱丽丝还没有完全死去的这个夜晚，她有一种归属感，灯火通明的城堡，热情好客的主人，还有舒适温馨的房间。这是一个存放一颗被束缚的心的地方。但显然，这是爱丽丝的幻觉。当克拉斯带着爱丽丝走进房间时，他对一动不动的时钟说：“我们在这里不在乎时间。而夏布洛尔设置的幻觉世界也很明显，夜里把爱丽丝吵醒的怪异声音，早上醒来后亨利和克拉斯没有再看到的疑惑，以及之后出不去的车。修理窗户玻璃，以及总是带着行李箱绕来绕去的墙壁，是一种不切实际的证明。

夏布洛尔故意设置了这个幻想世界。他想让爱丽丝在《漫游仙境》等故事中遇到困难，并希望在寻找中找到现实之外的自己。确实，爱丽丝所面对的怪异城堡、走走停停的钟表、高大封闭的围墙、时时响起的怪异声音、树上的死鸟，都是自己难以突破的障碍。舒展在自己的世界里，尽管在返回城堡之初就用尽了最后的力气逃出了铁门，但在更狂野的世界里，爱丽丝似乎逃离了那个无尽循环的世界：她行驶在一条宽阔的道路上她走进加油站，她在餐厅点了煎饼，她遇到了葬礼后聚集的男女，但更大的世界，更多的人，仍然是一个她无法逃离的世界，仍然是一个她无法逃离的世界。死前被俘。一个幽灵出不去的地方。

在《爱丽丝历险记》中，甚至几乎是一个男人：亨利和克拉斯都是男人，第二天她开车出去后绕墙散步时遇到的是一个年轻人，当她回到城堡时，他进来了。书房里读到那是另一个人。她打开窗户，看到草坪上有一个男孩拿着鸟笼，让鸟儿飞翔。她和一名戴着墨镜的男子一起进入加油站加油。桌子上坐着一位老人……爱丽丝面对这些男人，她无法摆脱自己的女性身份，在男人的世界里，她变得越来越弱，越来越需要男人的帮助。当她绕着墙走，找不到离开的门时，她对朝她走来的男人说道：“救救我。”她正准备踩着箱子翻墙，男人不但不肯帮助她，还拒绝回答她的问题。只要告诉爱丽丝：“这里没有门，不要用逻辑在这里谈论事情。”当爱丽丝试图翻墙时，他的最后一句话是：“梦想才刚刚开始”。书房里，男人对她说：“你只要等着，这里一定有你需要的东西。”餐厅内，倒地男子躺在桌子上，却用一只眼睛眯着眼睛看着爱丽丝，语气里带着某种嘲讽。

男人不帮助她，男人不回答问题，男人让她抛弃逻辑，他们与爱丽丝相反，再次让她陷入没有自由的生活，就像伯纳德的影子，这就是男女分离的另一个证明。但在爱丽丝的冒险中，他也遇到了一个女人。一是她在加油站厕所时，看到门外有一个孩子，爱丽丝认出她是女孩；餐厅里，服务员是一位女士，她让爱丽丝点菜。但这两个女人却和爱丽丝有着同样的命运，周围都是男人：孩子是个女孩，加油站的男人告诉爱丽丝，她是妓女的女儿，而她的母亲一直想让他成为一个男人;女服务员在上菜时，被跳舞的人拖走了，食物掉在地上，她也消失在男人们中间。

缺乏父亲的妓女之女，以及被人群淹没的女服务员。作为女性，她们注定要被去女性化。正如爱丽丝的遭遇一样，这是男性世界中女性命运的写照。但在这个与现实相对应的虚幻世界里，夏布洛尔依然给了爱丽丝一种反抗和逃避的欲望。在这种欲望的牵引下，她似乎找到了自己应该拥有的力量。当她一开始站在角落里时，那个男人告诉她不要问问题。在书房里，面对一个陌生的男人问她，她把这个道理用在自己身上，并以此作为对抗男人的武器，于是男人对她表示钦佩，回应道：“很多人遇到问题时都会尖叫、受苦、乞求。”这种情况，但你是一个很有趣的例子，你在女性中具有象征意义。”在出来的世界里，爱丽丝没有像那些女人那样尖叫、喊叫、求饶，而是学会了不回答，学会了不逻辑思考，学会了自己拿着书看书。这是因为爱丽丝学会了主宰自己，学会了拒绝男人。

于是在那个雨夜，挡风玻璃再次被刺穿，当我再次回到古堡，再次见到亨利和克拉斯时，亨利对她说：“你有坚强的意志力，而且你没有愤怒，你开始希望有权力选择规则没用的地方。”这就是女人的成长，这是女人对世界的探索，以前的她可能就像男孩手中笼中的小鸟，“这些小鸟很愚蠢，它们不知道自由之门何时会打开””。他打开笼子，让鸟儿飞翔，让它们自由，但爱丽丝不像那些鸟，她开始自己选择，当诡异的声音响起时，她被一股力量拖着，但爱丽丝用尽了全身的力气。抵挡住那股力量，终于在门关闭之前逃离了现场，也终于让她驶向了更广阔的世界。

然而，这一切真的能改变爱丽丝作为女人被控制的命运吗？男孩放出的小鸟看似自由，最后却惨遭批量死亡；他们来到了更广阔的世界，却依然无法离开轮回世界。那个加油站、那个餐厅仍然是现实的投影。妓女的女儿和女服务员，仍然无法真正逃脱；而且，在她寻找自我的过程中，夏布洛尔的镜头一直为窥探者预留了位置，爱丽丝开车走了，原本的客观镜头变成了主观镜头，从书中可以看出爱丽丝逃跑的努力，也就是说，爱丽丝离开城堡时被人偷偷看到了困境。改变自己的命运。

不过，爱丽丝毕竟辛苦了。当她再次回到城堡，再次见到亨利时，亨利对她说道：“这个地方，是灵魂从地狱中苏醒，回到肉身的地方。通过那扇小门，灵魂可以去地狱，而你可以去现实世界。”一扇门既是结束，也是开始，正是在这个循环中，爱丽丝为生活注入了意志和独立品质。她既能维护自己的尊严，又能主动出击。而克拉斯的话也提醒了她：“当你翻过那堵墙时，你可以做到，相信你的直觉——但现在已经没有墙了。”没有逻辑，但你也可以有直觉，不回答问题，但你可以行动，也许这就是《爱丽丝漫游仙境》最大的意义，所以当一切准备就绪，阳光照在她的脸上时，她平静地打开小门，然后走进黑暗，下到地狱后，灵魂被肉体束缚的人生即将结束，真正开启自我灵魂的模式。

她死了，回到现实死了，这是肉体的死，这是女人的死，但死前的梦境经历却成了一种启示：你可以用直觉翻过那堵墙，你可以通过抵制、不回答男人的问题，来追求自己的方向。即使无法逃脱活着的命运，在强大的灵魂力量下，你也可以创造一个幻境，在那里你可以成长和发现自己。没有墙，没有鸟笼，没有男人的游戏规则。