电影《爱德华二世》中，制片人德里克·贾曼是一位画家、作家、电影导演和独立制片人；仅仅因为他是独立制片人，他的作品受到资金的限制，必须用智力来制作，以抵消成本。贾曼善于运用简单而巧妙的道具，设置戏剧和主题，去除矫揉造作和修饰的情节，诗意的独白和简洁的对话，剥去混乱的外壳，揭示意义。

在黑匣子剧院中使用暗室可以与观众产生亲密感——中世纪对后现代主义的诠释也是独一无二的。在《爱德华二世》中，戏剧改编是高度概念化的抽象场景。引入现代元素，如（摇摆舞、军装、耳机）、古典诗句朗诵。贾曼来自英国，也是同性恋或“基佬”；这就是贾曼的一生。他一生都在为同性恋权利而奋斗。1986年，贾曼的艾滋病病毒检测结果呈阳性。但他选择向公众透露。他不断地为自己的尊严而战。贾曼的一生就是为开放和接受而奋斗的一生。所以在电影《爱德华二世》中，我们可以看到他试图强调和展现克里斯托弗·马洛原著《爱德华二世》（戏剧）中很多隐含的同性恋内容。

在看电影《爱德华二世》的时候，我也有一些和我们班同学一样的感受；他提到，在他这个年纪，看同性恋对他来说很困难。电影中的一些露骨场景我也觉得不舒服。另外，在成长过程中，中国大陆的传统文化背景没有任何关于同性恋的教育来源，因此对电影想要强调的内容缺乏了解，导致我很难观看电影中的一些场景。这对我来说是一次快速的新体验，主要是因为它是基于一个真实的故事；剧中的人物也都是历史存在的，真实得让我不敢相信自己此刻所看到的。

贾曼有意表达自己对同性恋的态度也可以在贾曼的其他很多电影中找到。

在贾曼的另一部诗意电影《花园》中，我处处看到了贾曼对现实的焦虑。拼贴、跳跃、反叙事、重复相似的图像，图像破碎、混合。不乏连贯的音乐，持有超八和各种滤镜。其核心是一对同性恋情侣相爱、结婚、遭受迫害的故事。正如德里克·贾曼所说，他的电影不是为了取悦大众而制作的，而是为了取悦大众而制作的。《爱德华二世》不是一部“好看”的电影：毫无吸引力的性爱、古典粗糙的背景、莎士比亚的语言等等