如片头字幕所述，剧本是根据信件、著作、医生记录虚构的，而且弟弟在1915年并没有来访。（30年里7次）我忍不住摘录了一些采访报道杜蒙、比诺什，共七篇。仅供交流学习使用，禁止用于发表。第一篇文章：http://www.cineuropa.org/ff.aspx?t=ffocusinterview&l=en&tid=2481&did=233199作者：FabienLemercier日期：2013-2-13提问：比诺什很早之前就联系过你，想要与您合作。这个项目是如何产生的？杜蒙：我想了很久，我能给她什么？我记得她除了演戏，还画画。所以很自然地我想到了卡蜜儿，因为我认为他们有一些共同点。然后我们开始构建角色。问：为什么这部电影的故事情节这么薄弱？杜蒙：我发现卡蜜儿很僻静，她在医院的生活很简单。当一部电影的故事薄弱时，电影制作技术就有更大的发展空间。能够扰乱卡蜜儿日常生活、给她带来期待、给她带来欢乐的，就是哥哥的来访。所以我以保罗的访问作为主要事件来制定剧本。问：你如何处理疯狂与现实之间的界限？杜蒙：当我读到卡蜜儿的信时，她描述的让她痛苦的情况让我很受刺激。她发现与人住得太近是难以忍受的。与精神病患者一起生活是令人心碎和痛苦的。我只是想如何重建这个环境，然后我就想和病人合作。我联系了一位从事艺术治疗的心理治疗师，为患者组织一次选角会议。除了一些自闭症患者外，很多人都能足够清楚地表达自己的意图并得到亲属的同意。比诺什和他们相处了很长时间，建立了联系。我和演员们的关系也越来越近，很快我们对精神错乱的误解就被消除了。所以这部影片也可以说是他们患病的记录。由于拍摄时需要护士在场，所以我决定也拍摄护士。我正视他们的疾病，所以他们表现得自然。面对带来理解，理解疯狂，理解卡蜜儿的痛苦、悲伤、堕落和悲剧。问：为什么开局如此严峻（指卡蜜儿洗澡）？杜蒙：静则乱。电影看完需要一个半小时，为了制造强烈的迷惑感，需要展现生活的各个过程。如果不冷或不热，就无法创造热的感觉。观众一定能体会到卡蜜儿生活的艰辛。她谈论它，写下它，为此哭泣。影片随后进入对话。为了达到后来情感的宣泄和优雅，一开始的残酷是必要的。疯狂的、有趣的、悲伤的、搞笑的、悲惨的。电影也是如此：让观众处于残酷之中，然后又将其提升到优雅。电影不可能处处平淡，也不可能完全优雅。你需要按照步骤，一步步向观众解释内容。电影艺术的核心是时间性，观众应该慢慢观看。它不可能是瞬时的，它不可能是理智的，它不可能是概念性的，它是一个逐渐沸腾的过程。第二篇文章：http://enkr.blouinartinfo.com/news/story/867163/interview-juliette-binoche-on-art-and-brunot-dumonts-camille作者：IsabelleRegnier日期：2013-2-13问题：雕塑对你来说意味着什么？比诺什：我的父亲是一位雕塑家。问：他教过你吗？B：我学到了一点。他曾说：“捧着这个碗，看月亮……”我宁愿画画。我从小就开始画画。太空艺术让我着迷。但成就需要时间，而我没有太多时间去雕琢。问：你妈妈是做什么的？比：杂。她是一名演员、导演和艺术爱好者。家长们都非常好奇。感谢他们，我接触到了艺术、写作、音乐会等。问：您对卡蜜儿的作品有何看法？B：我特别被她对贱民的热情所感动。她将生命注入到她的作品中，利用材料创造光。她的雕塑充满了她的灵魂，但不一定是罗丹的。可以说，她的作品都与爱情有关。卡蜜儿夜以继日地工作，从不休息。他的弟弟保罗描述说，她一直在研究动物并不停地工作。由于她的勤奋，罗丹很注意她。Q：您对罗丹的作品有何感想？B：他的第一个作品很重、很大。认识卡蜜儿有一些轻松的感觉。仿佛突然间，想法与材料融为一体。罗丹一定意识到了这一点，因为他写下了这件事。《地狱之门》受到卡蜜儿《窃窃私语》和《海浪》的影响。这是显而易见的，但很多学者仍然没有关注她。<图片1>