我一直认为小成本的独立电影必须风格化，如果不幸这是你的第一部长篇电影，它必须更加风格化。事实上，我们看到的很多成功例子都是一模一样的。吕克·贝松的第一步非常有风格。这个故事发生在全球核毁灭之后，无论是下周三还是70世纪后，这个星球都他妈的成了核导弹的饲料。因此，吕克·贝松顺利地选择了黑白摄影，放弃了人工照明，这才是让黑白画面视觉上饱满的王牌。使用自然光的缺点是胶片的明亮部分有阴影感，而黑色部分缺乏高光，有浑浊感。基本上可以说，电影中的颜色不是黑白而是深灰色和浅灰色。这个效果非常符合电影的基调。这是一个疯狂的时代，一个前现代和后现代的时代，毕竟秩序已经被几缕幽灵般的核辐射杀死和枯萎了。在这样一个时代，有一群人幸存下来，这或许是最大的悲剧——对于他们自己，也是对于世界。影片的开场镜头是一个年轻男子在一间空荡荡的公寓里与充气娃娃发生性关系，而他在后面几集中自慰的细节强调了女性如何在这种环境下成为一种战略资源。这也为接下来的剧情埋下了伏笔。回到影片的第一个场景，它解释了这个世界的生存状况。不知道是核辐射还是空气污染造成的。人不能说话了，当然也不能说话了。当人们失去彼此沟通的能力时，他们也就失去了信任或同情。食物和水恢复了生命的全部。一群残暴的“摩托帮”占领了唯一的水源。他们奴役了一个矮人。只有他才能通过狭窄的管道获得未受污染的地下水。在汽车的后备箱里。在这里，丛林法则成为唯一正确的法则。这是一个爱因斯坦、弗洛伊德、甘地、耶稣基督都已经过时的时代，达尔文成为了这个世界的领导者。因此，标题镜头中的年轻人在他自制的飞机上安装了汽车电池，逃离了这个地狱般的地方，并降落在另一个地狱般的地方。这个新地狱和旧地狱唯一的区别就是，它在沦为废墟之前，似乎曾经是一座像样的城市。这是一辆比汽车党更简单、更粗暴的让·雷诺。在这里，吕克·贝松还为这部三无电影设置了剧情悬念——没有色彩、没有对白、没有音乐——让·雷诺为什么要守着这么大的城市，想要进入那个该死的手术诊所？那个垂死的老医生为什么要为他的家精心设计很多防护措施呢？有两朵花盛开，每枝一朵。导演显然把自己的浪漫情怀押在了这个外国年轻人的身上。当他在小酒馆安家的时候，他还不忘找一幅画来装饰他的家。在经历了一段超现实的短暂的空中钓鱼乐趣后，年轻人意外闯入让·雷诺的领地，重伤逃脱，被老医生救下。电影中最温柔的一段就诞生在这里。两人吸入氧气后，艰难地吐出了“你好”两个含糊的字。他们失去了沟通的能力，但至少还有沟通的欲望。这给我们提供了一种逃离孤独的幻想。当信任成为传奇，在一起就更加珍贵。老医生在诊所的墙上画了一幅图腾般的女人肖像。我们不知道这是他的女儿还是其他人，我们也不知道她是否被锁在那条该死的蜿蜒走廊的尽头来保护她，或者她是否具有放射性。但每天看到老人送饭时缓慢而细心的动作，一股七彩的暖流涌上心头。悲剧总是在最温暖的时候做出一些疯狂的事情。一场灾难从天而降，用石头砸死了老医生。与此同时，野兽般的让·雷诺冲破了诊所的两道铁门。年轻人终于找到了女孩所在的密室，但让·雷诺已经等在门外了。在这场殊死搏斗中，年轻人受到救命本能和复仇激素的刺激，小宇宙爆发，杀死了让·雷诺。当他兴高采烈地跑回密室时，却只能面对着那具被奸杀的女孩的尸体发出凄厉的嚎叫。比心碎更悲伤的年轻人上了飞机，拿着一把发射信号弹的手枪，回到了来的地方。他杀死了汽车党的领袖，并通过释放被奴役的侏儒来表达一种生命对另一种生命的同情。影片的最后，年轻的吕克·贝松用他悲天悯人的情怀给我们带来了一个笨拙但却幸福的结局。被释放的矮人带着年轻人走进一个山洞，然后走开了。有一个金发裸体女人被锁在山洞里。女人脸上惊恐、惊讶的表情，和年轻人羞涩的微笑，让我们想象出另一个关于亚当和夏娃的故事。