总的来说，每一位导演的处女作都渴望展现自己的技艺、表达自己的愿望，甚至更好地树立自己的个人风格。然而，对于刁亦男导演来说，这条规则并不适用。无论是金熊奖作品《白日焰火》，还是去年入围戛纳竞赛的《南方车站的聚会》，很难想象在风格上会与他的处女作有多大联系。或许是因为贾樟柯和著名摄影师余力为担任艺术总监，这部轰动一时的处女作深受《小武》的影响，讲述了西北二线城市一个小人物的故事。没有花哨的视听语言和叙事手法，完全遵循现实主义的审美取向。摄影和美术布景充满了粗犷、质朴的质感，这也是当时中国大陆独立电影的共同特征。与贾樟柯非常相似，刁亦男的故事背景展现了中国社会经历的剧变：20世纪90年代，大量工厂倒闭，导致裁员潮、经济衰退、城乡发展差异、道德沦丧，逐渐滋生权力腐败和地下色情工作猖獗。现象。

刁亦男没有太大的野心。他用全景的模式来描述整个社会的剧变，却选择了一个年轻人冒充警察的轶事，引发了关于身份与权力话题的讨论。对小人物制服的痴迷隐喻了对权力的渴望，这是男女主角身上都反映出来的明显主题。男主在双重身份（裁缝和警察）之间切换，穿上警服后享受着经济和情感上的横财，这让他逐渐陷入了对权力的痴迷。同样，当女主角穿上男主角为她剪的衣服时，她就是音像店里无辜的售货员，然后化着浓妆，一副陪护的样子，赚着不知名的钱。外部环境因素让两人陷入真实与隐藏身份之间的心理斗争，也折射出当时经济急速衰退、权力腐败等社会问题，这些都可以在影片的诸多细节中找到。电影。

剧本中对两人关系的描绘颇为有趣。起初，男主以警察的身份认识了女主，后来女主暗中识破了他的虚假身份，却保持沉默；成为女陪护身份后，她并没有暴露自己的身份，继续发展。两人的关系在这种互相欺骗的身份中变得越来越暧昧，而影片的主题似乎也逐渐从对权力的痴迷转向对超越身份的爱情本质的思考。而这个主题在刁亦男后来的两部作品中得到了更深入的探讨：《夜车》中女法警与女死囚丈夫的不正当关系，《》中警察与女杀人犯之间的暧昧关系。.从这一点来看，这部处女作似乎预示着导演后续大部分作品的母题：人物真实/隐藏的身份切换之间的自我博弈和对抗，进而陷入情感/欲望危机而无法自拔。他们自己。

这部处女作的结局很有趣。当女主角默默等待男主角回来时，场景戛然而止。这种情感空虚有王家卫的味道，更明目张胆的是两人在电影院看的正是《阿飞正传》。这种结局在接下来的《夜车》和《白日焰火》中再次出现，而且运用得越来越巧妙，更接近欧洲艺术片的气质。自然得到了欧洲观众的认可。小熊奖似乎是水到渠成的事情。