不是常规的拍摄方法。每隔一段时间，导演就会用镜头扫描房子：前廊、窗户、窗帘、相框、室内装饰等等。当他拍摄房子的灵魂时，他也拍摄了被压抑在房子里的灵魂。家庭。（房子的灵魂是由家人长时间在一起度过的时光组成的）

导演也经常捕捉到光线穿透并延伸房屋的场景。通过光线经过人们情感通道时所留下的痕迹，呈现出一种让人无法自拔的深刻的时空感。

的台词来看，都是常年在家里、家人之间截获的普通对话。

台词虽然稀少，但却充满情感，而且特别真实、意味深长。或许这部家庭电影所呈现的情况可以称为典型的、典型的家庭缩影或者家庭阴影，包括受影响者的性格，甚至可以提前宣告为一生无法摆脱的创伤：对父亲的怨恨，对母亲的不理解和同情，对痛苦根源的无力和愤怒。而这导致了这三个孩子的成长岁月里，不断穿插着这样的句子：我要付出全部的爱；我后悔为时已晚，无法付出全部的爱；我无法付出我全部的爱。然而，父母总认为这是一种错误的心理，因为他们认为他们给予我们的爱是完全完美无缺的。也许吧，但是哦，这条爱河太宽阔，这条爱河太汹涌，我无法跨越。

我只好对河对岸的你们说：“上帝保佑妈妈，保佑爸爸，保佑他们平安。”

从孩童到青年，从爱情到家庭，从孩子到父母，身份在变化，一个人和下一个人的生活在继续，一个时代和下一个时代也在发生着巨大的变化。这一切的延续都在家族内部酝酿。也正因为如此，在大多数不幸福的家庭中（又有哪个家庭是完全健康的？），个人缺陷和父母的心理影响会持续下去。

成年后，这些困境可能会被突破，但仍然停滞不前，形成新的缺陷，更容易遗传给下一代（父母也是父母的孩子）。因此，也可以说，一个人的命运与另一个人的命运是一样的。人类经历了这么多的岁月，其本质究竟改变了多少？家庭是普遍的家庭问题，人类是普遍的人类困境。

全片没有连贯的情节，只是生活片段一一闪回，无需追随时间线索。这一特点在影片的前半段表现得尤为明显：开场就穿插葬礼，中间穿插婚礼，儿子当兵等等场景，而这些场景都是由拍摄一扇门，他们各自在不同的时间穿过那扇门，完成不同的人生经历。重复的外出和回来显示了家庭的原创性、不可避免的品质。从出生到结婚再到葬礼，岁月倏忽而过，生命过得很快。只有房子的前廊还亮着光，所以一切似乎都还没有完成。

后半段，视野从原来的一家五口转移到大女儿婚后的家庭生活。

顺便说一句，她很幸运有一个像米克这样的朋友。但结婚后，她因为受到丈夫思想的限制（所谓家庭的限制），而失去了作为一个女人，或者准确地说，作为一个人应有的自由（争取自由的自由）。于是，她渐渐对米克变得陌生，而她也诚实地承认了这一点，而米克心里也知道，一场聚会之后，两人轻声告别，不再像以前那样回头。接下来是在他们组建的新家庭中度过的一个漫长的夜晚。

她期待的新女性形象并没有出现在她的生活中。结婚后，她变得像她的母亲一样（内心悲伤的台词：我相信我生来就是受苦的。/我不知道我应该接受沉没还是继续向前游。）不过，也并非完全没有希望。大女儿还是能察觉到时代变迁带来的积极影响，虽然不明显，但也只是给人一种感觉。隐约有种冲动的感觉。（在电影之外，在当时的现实世界中，似乎很多女权运动即将兴起）所以，我想，也许会变得更有希望。

此时，导演没有继续拍摄。镜头停在儿子的婚礼上，停在了家门口，新婚当晚，他止不住哭了。告别家人后，大女儿和丈夫乘出租车离开，母亲带着二女儿离开，留下继承房子的他一人，他会成为新爸爸吗？留下疑惑，电影到此结束。

看完后，还是有些感慨。我再一次向家庭电影和我的家人投降。时间过得太慢，一家人的日子太长，可远处的声音是什么？这真的是希望的声音吗？我不知道。因为这个声音从来没有出现在我的耳边。但如果这就是答案，也许我应该鼓起勇气换一种说法：我所知道的是它还没有到来。