钟孟宏的电影总有一种气质。台湾人的气质与杨德昌、侯孝贤两位著名导演不同。在独立电影的道路上，他似乎只是站在路边，静静地讲述着自己眼中看到的故事。《一路顺风》是继普拉斯大佛之后我看他的第二部电影，很巧的是，也是因为许冠文。他大力自我介绍，我姓徐，严无徐，不是我们两个旁边的那个徐——。真是令人印象深刻。说起这部电影，旅途是顺利的，电影中的每个人都在高速公路上驰骋，每个人都在奔向自己的目标，而就像命运的安排一样，每个人的行动构成了整个世界的一个小闭环。电影的叙事结构有点死板，但钟孟宏想要的效果还是能看出。他善于从命运的宏观角度将镜头聚焦在小人物身上。经常有大广角镜头来拍摄风景、远处的云彩和山脉、山峰之间铺设的高速公路和飞驰的小型出租车。这组图画无言地揭示了他的哲学：人是多么的渺小！影片的色调偏绿，经常在暖色和冷色之间切换，有些地方还使用了非常纯正的红色调。台北正在下雨，朦胧而孤独的气质不经意间映衬在一辆明黄色的车上。电影中的每个物体都有明亮的颜色，但背景是灰色的。这种奇怪的对比具有相当戏剧性的效果。这部电影不是典型的公路电影。他讲述了两组人的路上故事。有纳豆饰演的小胖和许冠文的司机，还有戴笠智饰演的黑帮老大和他的司机。故事本身并不复杂，甚至不能说是一个完整的故事。就像灰色地带随时可能发生的背叛和枪声，陷入混乱后逃跑，莫名其妙地以车祸起火告终。生活有时就是这么莫名其妙，而电影中体现的更多人物的长篇废话支撑着这一切的莫名其妙。像无头苍蝇一样乱窜，屡屡迷路，镜头拉远，突然发现前面没有路，只是一片浅海，只好掉头再折返。很多碎片化的情节毫无意义，只有一个模糊的目标引领着前进的方向。纳豆当跑腿，戴笠智被背叛后当老大就是这样。一步一步地走，太仓促了，感觉就像贯穿了整部电影，从头到尾。许冠文被锁在后车厢，告诉纳豆，二十年来他不知道所谓的生活。他无缘无故地在那里住了二十年。这辆车是他买的，我只有这辆车。哎，明天就是我生日了，我好想吃小笼包。你看，每个人对人生的规划大多只是明天。这甚至不是一个计划，而是一种由欲望和生活驱动的生活。司机一开始就说祝你一路顺风，但老板却暗自怀疑，这已经是对一个人最高的祝福了：在最后漆黑的夜晚，正在路上的司机在火灾中丧生。因突发疾病而发生车祸。钟孟宏长时间拍摄了熊熊大火，并拍摄了戴笠智拖着破碎的身体，奋力从残骸中爬出来的慢动作，配上谷村新司的《昴》的背景音乐。不得不说，钟孟宏真的很会选择音乐，昴，夜色中的明星，男声轻柔而孤独地唱着：在人生的旷野，唯一的出路。与此同时，纳豆正骑着电动摩托车在路上飞驰。他路过黑夜里唯一灯火通明的路边佛寺，给了观音特写，擦肩而过，继续超速行驶。完成任务后，老板失踪了，他只好一大早就开着车在台北转悠，寻找一路上废话连篇、想吃顿好大包子过生日的司机许冠文。正好赶上天亮，我买了一个小馒头。手臂有纹身的纳豆背着馒头，拖着被枪伤的腿。嘿，老徐，生日快乐。屏幕前，我捏了一把烟，拜托，祝他一路顺风在这里也很贴切。我不知道该祝你什么，所以我祝你好运。