开胃菜都是一些小事，与我的私货无关：1.男主角Jean-LouisTrintignant是基耶斯洛夫斯基《红白蓝红》中的老法官，也是《红》中的老人。哈内克的爱情，以及后来侯麦道德故事中《慕德家的一夜》里带着孩子们去海边的男人；2.阿努克艾梅，她有这些伟大的名字，《八部半》，《放大》和LaDolceVita；3.PirreBarouh，演员、歌手和编剧，他在这部电影中演唱了香颂。那时，他和阿努克艾梅琴瑟的关系很融洽。那是结婚第一年，婚姻从66年持续到69年。与此同时，电影中安叙述的男友从巴西回来，唱了整整一周的香颂，这就是皮埃尔的真实生活，而为他唱歌的人就是他自己。不幸的是，老人12天前去世了；4、原声带为《赖》，同名电影OST可在网易云上找到；5、勒鲁什并没有完全自愿采用多种色彩图像模式，一部分是因为他关心影片整体的风格以及不同部分的象征性画面理念，更多的是由于资金不足，坦言，“女主角已经和费里尼合作，她会不会觉得我们太简单了”（罗马影业费里尼拍八部半的时候，在城市时期从来不用担心资金问题。那个时代的意大利电影和中国电影工业有相似之处）红高粱黄土地时代，花钱如流水）；当观众有点尴尬和怀疑的时候，当在车里听歌几乎尴尬的时候，当我在车里握住安安的手时，后者的眉毛低垂，笑容不再了）介绍的经历两人的剧本很平淡，以一对带着孩子的丧偶男女为契机，认识并爱上了孩子。期间，他们因对逝者的思念而受阻，一番振作后，又重新拥抱幸福。但好的作品​​在于，即使你的总结极其精炼，也只是惊鸿一瞥。聪明的观众会扔掉你的影评或爆料带来的二手体验，与艺术家一起共同完成这个作品。这是一部永恒的电影，即具有深刻的意义。如果它在影片结束前20分钟完成，这将是20世纪60年代标准的美国爱情故事，但剪辑和摄影的风格带有欧洲特色。勒鲁什在不到20分钟的最后一幕中精彩绝伦，游离的性爱场面，混合剪辑了之前安和丈夫的不同片段，在享受和性爱中，超脱、做梦；离开的两个人，在电梯里他欲言又止，随后便是一个停在半空中的吻，他躬身收了回来。火车站台上挂着两句著名的台词：“所有美好的星期天都没有美好的结局”和“只有疯子拒绝幸福”。剩下的就是响亮的HE，按下按钮，我想把注意力集中在平台上的随机想法上。后来让路易斯说，如果当时有机会我会做什么？我对它很熟悉。墨镜王在《花样年华》借用梁朝伟的话，“如果有多余的票，你会跟我一起走吗？”勒鲁什的意境并没有就此停止，所以我们在中转站看到了拥抱和定格。即使作为一个积极的悲观主义者和享乐主义者，我仍然不认为“只有疯子才会拒绝幸福”。相反，每个人都会在生理上和本能上拒绝和恐惧幸福。在那些获得幸福的人中，勇敢的人远多于幸运的人。我和不止一个女朋友聊天过，最喜欢李宗盛的一句话，“女人化不化妆没关系”。但我很喜欢林夕的这句话，因为他都能感觉到。昨天费侯严厉地说，“如果你能呼吸，你就不能留在你身边”，而在见到对方之后，你可能会嘀咕“也许从现在开始你会学会珍惜永恒和永恒”。人无非如此，心灰意冷，火烧火燎。我拒绝一切造作和刻意的强势：我和以前的伊朗室友一起在阳台上抽烟，我告诉他我常常讨厌刻意展现男子气概的男人，石头再硬，被风吹过还是有裂痕的。风吹雨打，更何况是一个人，石头公然暴露了伤口，那人却赶紧小心翼翼地藏了起来，生怕被发现，这实在是太可笑了。含蓄而坦诚，是我认为与我所爱的人相处和欣赏时最舒服的姿势。大家伙都是爹娘养大的，谁也不用急着去找谁，也没必要遮遮掩掩，大家都是人，有七情六欲，缺乏勤奋，乱粮，有没必要让“把屁憋在肚子里然后爆炸”（摘自SecretArashisharehouse的MikaNakashima文章）。