关于摄影：

这部影片可以说是我看过《1917》的长镜头电影后看过的设计最精良的长镜头电影。长镜头的运用令人惊叹，一点也不夸张。这部电影中的长镜头将调度、动作、情节走向、独特的视点融为一体，与导演对演员的调度和场面的控制融为一体。使用了大量手持稳定器、斯坦尼康、车辆改装等不同手法，着实让观众身临其境，仿佛感受到了电影中描绘的法国动乱。流畅度、时机，这一切都如同没有设计一样，很难想象经过了多少次的排练和协调。

我们在看一些外语电影的时候需要更加包容。我们不能永远固守所谓的“内容为王”。如果我们不前进，历史的车轮就会倒退。现在我们来谈谈电影的内容和形式，已经不再是电影缺点需要掩盖、技术极其不发达的时代了。确实有人能够在形式和内容上都达到极致。更何况，大多数情况下，我们连内容都没有到位，彻底毁掉了电影技术人员的劳动成果。

我不能责怪这部电影中的摄制组，一切都像电影中一样疯狂。看到幕后的他们就像电影里疯狂的少年一样需要疯狂地经历这些场景，赞不绝口。

同时，这种摄影风格也为今后拍摄现实故事和动作片提供了新的思路。当有很多可以组织的元素时，多个长镜头和少量剪辑是完全合适的。这种拍摄风格，如果像《1917》这样全片只有两个长镜头，一方面显得局促，需要比较生硬的视点转换，那还不如切一个镜头更真实，与其绞尽脑汁地想办法，不如停下来，创造更有节奏感的长短镜头剪辑。不会被人们诬陷为“形式主义”。