带有惊悚科幻片味道的家庭伦理片、社会生活片和自我哲学片。导演的这句话的灵感来自于电影《天外魔花》。那些我们以为熟悉的人、事、情感的疑惑、误解、联想和真相，却突然变得陌生，即将离我们远去；然而，“真理”并不是一种，它们是对立的、对立的或相互纠缠的。仅仅是母子之间的敏感或焦虑导致了关系的变化和疏远，还是生物主宰技术真的改变并操纵了人类的思维？贝拉是摔死的还是克里斯把他推下了楼梯？克里斯摘下口罩后爱丽丝吸入花粉了吗？爱丽丝真的成为了小乔捍卫者的一员，还是他只是假装像贝拉一样？当然，没有单一的答案，每个人都有自己的解释。打开胶片时，镜头从高到低缓慢旋转，构图整齐。整部影片以鲜亮的红色为基调，每一次红色的出现（小乔迷人瑰丽的花色）都意味着科技不仅给人们带来幸福，也悄然改变着我们：贝罗的红球、乔的红水桶、爸爸的红球。此外，数千株手工制作的植物花卉营造出生长感和写实感，正面和侧面光影嬉戏的氛围，演员的表情微妙而难以形容的写照影片的处理和诠释，包括许多流畅的滑行镜头、房屋和走廊中令人窒息的前进/后退镜像，以及后工业化的服装和美学，都将影片超凡脱俗的视觉效果和调性推向了更高的层次。伊藤贞司超越时代先锋的不可抗拒的配乐，更像是超越银幕情节的独立而特殊的电影叙事：尖锐、刺耳、浩瀚、深沉、怪诞、鬼魅、獠牙之声、狼嚎声、飞机、推拉门撞击等，影片整体的悬疑结构和张力愈发引人入胜。我们真的了解自己吗？我们真的彼此了解吗？我们所向往的自由是什么样的？环境影响是我们内部造成的还是我们通过周围的反应对自己做出反应？毕竟心理层面来自于自我认同、状态、认知的怀疑和崩溃，这是最可怕的。爱丽丝和乔第一次说话的时候，爱丽丝和贝拉说话的时候，镜头逐渐前移，直到两人的侧脸向左、右挤压，焦点落在后面似乎藏着什么东西的幕布上，好像镜头吸走了什么东西……然后贝拉在杂志上写下了《花粉如何腐蚀人脑》的文章。这篇文章呈现给观众花粉R病毒集体感染说法不一，那么“小乔”就是无害的。那些肉眼可见的细微但明显的症状，没有数据支撑和真实感（有趣的一点，当确定“小乔”不是致病敏感源时，团队不需要戴口罩），立即生效）。如果说最好的植培者的正确选择是探索我们的潜意识和欲望，将我们内心的冲突投射到现实环境中，找到我们真实的自我，从而逃避责任的负罪感，获得永恒的幸福。人们改变、破坏了自然的规则，终究会得到自然的回应——看似简单的晚安问候语“晚安，妈妈”，却被理智和情感占据和吞噬。小乔有独立人格？还记得上次爱丽丝和乔坐在餐桌旁吃越南菜吗？镜头稍微后移，小乔和母子一起出现在画面中，就像一个全新的三口之家……