1.旁白我们的狂欢现在结束了。我们这些演员，正如我所预言的，你们都是精魂，融化在空气中……化为稀薄的空气。……而且，就像这个幻象的毫无根据的结构……云顶的塔楼，华丽的宫殿，庄严的寺庙，伟大的地球仪本身……它所继承的一切…………终将消散……而且，就像这场虚无缥缈的盛会……消逝……一丝不留。我们就是这样的东西……梦想是在……上实现的……而我们的小生命……是在睡眠中圆润的。气氛。就像我们在这个场景中看到的看似混乱的结构：高耸入云的塔楼、美丽的地方、雄伟的寺庙、伟大的地球本身，所有继承的东西……都将被融化。待到这无形的庆祝之后，一切都烟消云散。我们就像梦中的人物，我们的生活就是睡眠。）这是电影开头和结尾几乎相同的画外音，帕西诺以缓慢而平静的语气叙述。说白了，这也是全片给我印象最深的部分。影片开头的场景是一座阴森威严的修道院，结尾处有各种镜头剪辑。最后，又回到了修道院的场景。帕西诺和他的朋友们正向塔楼走去……地上的落叶似乎暗示着一场悲剧……这一段在影片中占据着关键地位，但与莎士比亚无关。可以算是导演的内心独白。而正是这段文字，让影片中散落的许多情节瞬间跳出了莎士比亚的《理查三世》，并自行构成了一个故事，这是帕西诺以理查德之名创作的关于“寻找”的故事。的故事。作为本片的旁白，他并不是要带领观众寻找理查德，而是要给观众讲述一个关于“寻找”的故事。至于寻找什么，并不是那么重要。这是帕西诺自己的电影。与其说是在寻找理查德，不如说帕西诺是在寻找自己的位置。在看《寻找理查德》之前，查阅资料并对影片有了初步的了解后，我认为这只是一部类似于《阮玲玉》的半纪录片。幕后的各种镜头穿插在一起，通过多个叙事视角营造故事维度，让我们作为观众能够多角度了解人物。但这种想法很快就被打消了，因为帕西诺几乎是自己自编自导自演，而关锦鹏只是导演，所以两部电影的本质完全不同。阮玲玉和关锦鹏没有任何关系，但作为制片人和导演的帕西诺要扮演理查德。而且，阮玲玉和张曼玉是同一个女演员，而理查德则生活在14世纪的英国莎士比亚戏剧中，所以本片的时空结构更加复杂和混乱。像这样具有多重时空结构的电影，由于其叙事角度相互交织，结构往往不易理解，因此很容易变得扑朔迷离，以致观众在电影结束时仍不明朗。帕西诺的导演处女作就挑战了这种做法，可见他的雄心壮志。但他确实成功了。《寻找理查德》的结构非常清晰。由于镜头跳跃较大，观众在前半场可能会感到凌乱或不舒服，但在剧中欣赏完正式表演后却能很快进入状态。然而戏剧与电影不同，如何从电影中理解莎士比亚呢？本雅明将电影的本质描述为失去“光环”的技术复制时代的典型艺术。他认为“对于电影来说，演员在观众面前代表另一个人并不重要，重要的是因为他在机器面前代表了自己”。《我自己》，戏剧演员面对观众席中的观众，而电影演员则面对冰冷的机器——摄像机。电影开始不久，我就有了一个很大的疑问。大多数观众给这部影片贴上“纪录片”或“半纪录片半戏剧”的标签。如果是纪录片，影片的情节是无心的、自然的。它的？如果是的话，拿着相机的人是谁？而这一切，都被电影中那个看不见却“无处不在”的摄像机捕捉到了。在电影《阮玲玉》中，我们可以看到关锦鹏的长镜头。他故意将镜头暴露在观众面前。有一个镜头是他指挥大家拍摄。他允许我们站在他身后并在他的相机后面观看。他的拍摄过程。整部电影《寻找理查德》中，没有摄像机，但我们可以推测，一定有一个摄影师始终围绕着帕西诺，在街上，在采访中，在选角时，在剧组讨论中，甚至在帕西诺独自一人的时候。在这部电影中，帕西诺几乎被枪杀。他永远是中心点，但有时他是导演，有时他是演员，他是整部电影的叙述者。2、帕西诺的目的和弗雷德里克影片一开始，经过大量的街头采访，帕西诺透露了自己拍摄的原因和目的。他认为美国人普遍不理解莎士比亚。对于莎士比亚这样一个已经被象征化的人物，因为他的伟大，人们不敢轻易接近。莎士比亚人人皆知，但真正读过莎士比亚的人有多少呢？更不用说阅读理解的问题了。一方面，人们需要阅读才能理解莎士比亚，因为莎士比亚是剧本的作者。即使戏剧只是把剧本从纸上搬上舞台，也与作者的初衷不一样，除非作者能做好。自我指导和自我行动。毕竟剧本是剧作家自己独立完成的事情，而戏剧和电影是一个庞大的团队。尤其是在电影中，大量的蒙太奇解构了整个故事，然后经过一番加工，呈现在观众面前的是具有欺骗性的“二手产品”。所以，电影终究只是电视剧的改编。我认为我们无法通过电影了解原著，更无法了解作者的内心。帕西诺显然注意到了这个问题，于是他自己编剧、导演、表演，独自完成了这个多角色的转变。他表示，拍这部纪录片只是一次尝试，初衷是为了让观众更好地跟上剧的故事情节和理念《理查三世》。记录拍摄过程，让观众看看他们是如何做到的。这样会更容易清晰地表达剧中人物之间复杂的关系。但如果我们认为帕西诺拍它真的是为了理解莎士比亚，那就大错特错了。观看这部电影，从最初的街头采访到随后的一系列选角和剧本讨论，似乎可以帮助我们更好地了解莎士比亚和理查德。然而，帕西诺的目的绝不仅仅是为我们解读《理查三世》。正如他的朋友、演员兼作家弗雷德里克在剧中所说：既然如此，为什么不找一位学者直接对着镜头解释呢？弗雷德里克这个角色我从第一次看这部电影的时候就觉得他很特别，不仅因为他是除了帕西诺之外在影片中出场次数最多的人，还因为他是帕西诺的朋友，一个演员兼作家，他是剧中唯一与帕西诺编造故事的演员。关于他最特别的情节有两个，[1]一个是在影片的前半段，帕西诺说“还有人能比弗雷德里克做得更好吗？”后，他兴奋地反驳帕西诺：“你之前说什么？你说你会请一位学者来直接对着镜头解释理查德和安妮的真实故事。让我告诉你，这真的很荒谬。你比哈佛大学的任何学者都应该了解的哥伦比亚大学和理查德三世还要多，这太荒谬了。你拍这部纪录片，是为了让演员们真正地、传统地能够理解和继承莎士比亚，然后你却转身说“我要请学者来解释一下”，这真是可笑！”[2]一个是影片的后半部分，帕西诺半开玩笑地趴在耳边说道：“弗雷德里克，你一定要帮助我，帮我把这部纪录片完成。这个想法太可怕了，太令人愤慨了。。。我要走了”然后镜头迅速切到河边，这似乎是排练，又似乎不是一场戏。依然是帕西诺的声音：“我要成为国王，弗雷德里克，让我成为国王。“是弗雷德里克，但他正在谈论成为国王，而照片中，弗雷德里克跪在帕西诺面前。我突然想到了这两对人物：理查德————白金汉·帕西诺——弗雷德里克·弗雷德里克是一个作家，所以他自然而然地一直成为帕西诺的得力助手，不断地给帕西诺提出各种建议——如何拍这部剧、如何读台词、如何理解莎士比亚。而白金汉则是《》中的关键人物。使得理查德篡夺王位成功。这里有两句台词，两个故事清晰地浮现出来：《理查三世》白金汉协助理查德篡夺王位《寻找理查德》弗雷德里克协助帕西诺完成了这部纪录片。注意，这里的帕西诺指的是《寻找理查德》中的演员帕西诺，而不是导演帕西诺。所以这么说，我们可以清楚地看到影片中的两个故事结构，而一直站在镜头后面控制着一切的正是导演帕西诺！这一切都来了来自他的导演。所以帕西诺的目的并不纯粹。我们看到的是，帕西诺对着镜头谦虚而简单地说，他希望“将莎士比亚的激情与观众沟通”，帮助人们更好地了解莎士比亚。另一方面，他也在尽力表达自己表演的愿望。但影片中的莎士比亚最终确实没有被理解，礼堂仍然空无一人。从《理查三世》剧本身来看，理查德这个角色与莎士比亚悲剧中的角色很相似。莎士比亚的悲剧小说中的人物大多来自古希腊神话。他们大多出身高贵显赫，但性格偏执。同时，他们又不由自主地受到某种力量的驱使，最终酿成悲剧。理查是国王的弟弟，王室成员，但因为身体缺陷，性格极其自卑，性格扭曲。他虚伪狡猾，残忍甚至无赖，在白金汉的帮助下，他可以使自己的野心变成现实，但他却即将走向灭亡。而《寻找理查德》中的帕西诺同样偏执、傲慢。在弗雷德里克的帮助下，他终于拍出了一部纪录片，但他仍然保持沉默。甚至到了影片的最后，当演员们走进修道院时，明显的秋日落叶满地的感觉，似乎预示着这又是一场悲剧。电影一开始，帕西诺上台表演话剧，但当他拉开幕布时，却发现没有观众，只有莎士比亚坐在礼堂里，他平静地看着自己。他说他妈的很恼火，电影就是从这里展开的……；而电影结束时，莎士比亚本人依然空坐在礼堂里，之前平静自信的表情变得无奈。画外音是帕西诺的声音“他不是故意的，你杀了我，因为我那样对待你。”这是赤裸裸的向莎士比亚宣战，这是导演帕西诺的心声。影片以演员帕西诺希望让人们了解莎士比亚开始，以让人们了解导演帕西诺结束。至于能否读懂莎士比亚，能否找到理查德，已经不再重要了。重要的是导演帕西诺找到了自己。“我们就是这样的东西……梦想是在……上实现的……而我们的小生命……是在睡眠中圆满的。”.......