可可香奈儿名言：　　女人打扮是为了取悦自己，而不是为了取悦男人。你知道吗？自由是永恒的。　　我爱你鲍伊，但只有在我不再依赖你之后我才能嫁给你。　　即使是电线操作员和工厂女工也有穿着优雅的权利。　　别担心我，我会活下去的。　　　　　　作为一名贫困学生，我一生买的第一件奢侈品就是香奈儿的蓝色男士淡香水。咳咳，老兄你也知道，所以我在免税店给别人带的。在那之前，我对奢侈品没有任何概念，也没有拥有一家高价百货店的愿望。随着与身边朋友的交流，我逐渐打开了奢侈品的大门，并对各个品牌的品牌历史产生了兴趣。　　记得第一次听到“香奈儿”这个词，是来自一个高中同学的QQ名。当时我就觉得这样一个美丽动听的名字，说起来会有一种高级、优雅的感觉，就像说“香榭丽舍大街”一样。如此一来，法语翻译成中文就如此美丽，可见法国在中国人的观念中是多么的浪漫化。其实我想说的是，当我的高中女同学已经知道世界级时尚奢侈品牌“香奈儿”的时候，我正在趟着那堆重达130斤的试卷，准备高考。考试。　　在带着蓝色淡香水回加拿大的飞机上，我在面前点播电影的小屏幕上发现了可可·香奈儿的名字。这部电影的全名是《Coco Chanel & Igor Stravinsky》，虽然我不知道后面的是什么，但反正可可香奈儿的名字吸引了我，我以不太熟练的英语听力能力在飞机上看了这部电影。后来我才知道，扮演俄罗斯音乐家斯特拉文斯基的是我的挚爱《汉尼拔》的MadsMikkelsen！一时兴奋起来。　　　　　　这部电影在中国被翻译为《香奈尔秘密情史》，由安娜·莫格拉利斯和麦斯·米克尔森饰演，身高178。虽然这在关于香奈儿的三部传记片中评价不高，但我个人却非常喜欢。我特别喜欢安娜的超模身材，无论穿什么都非常迷人。随意穿着长款丝绸睡衣就让人流口水。我认为她的版本是对香奈儿之美的诠释。最极端的，是谁让人自己当香奈儿的品牌大使。　　　　　　香奈儿传记还有两部，一部是饰演《天使爱美丽》的著名奥黛丽·塔图诠释的《Coco Before Chanel （少女香奈儿）》，另一部是戏剧，总共四个小时，是一部《Coco Chanel（香奈儿的传奇一生）》法国电视台专门制作，宣传香奈儿的传奇人生。你懂戏，所以笔墨主要着重描写了可可早年的不幸、中年的艰苦奋斗和晚年的成就三个方面。在这个版本的长篇连续剧中，我很欣赏年长的可可·雪莉·麦克雷恩的表演。建立了时尚帝国的可可香奈儿是法国人“顽固”性格的代表，骄傲、固执、坚定不移，仿佛永远所向无敌。与中年可可相对低调、平和的表现相比，老可可对固执和傲慢的诠释却是可圈可点。但让我感觉有点支离破碎，可能是因为老人太有气场，人物不连贯。　　　　奥黛丽·塔图版的《少女香奈儿》用了大量的笔墨来描述可可香奈儿的青少年经历。奥黛丽·塔图（AudreyTatoo）就是一个古怪的典型例子。她饰演Coco，一个不甘平庸的活泼女孩，如何一步步从“假小子”成为时尚帝国的女王。奥黛丽用力过猛，凸显了可可香奈儿的男子气概。作为时尚教母的她，并没有什么女人味。这是我认为解释上有点欠缺的地方。这三部电影分别走极端了。《香奈儿的秘密情史》主要刻画了香奈儿性感的一面，主剧《香奈儿》中规中矩，而《少女香奈儿》则显得非常的男孩子气，而这三部电影正好完整地描绘了香奈儿的老、中、年轻阶段，相得益彰。在可可的初恋情人、她的伯乐和庇护所、给她取名为“可可”的富有贵族保尔森的家中，她学习骑马以引起他的注意。当时女子的长裙不适合骑马，所以她把马厩里小男孩的衣服和马裤脱下来，稍加改动后穿在自己身上。保尔森觉得这个古灵精怪、不服输的小女孩有点意思。保尔森将生活在社会底层的歌女可可带入了自己的豪宅，为可可进入上流社会奠定了基础。后来，因为感情和观念的不和谐，可可香奈儿离开了保尔森公馆，独自谋生。幸运的是，当时保尔森的同事、富有的年轻贵族鲍伊·坎贝尔看重可可的才华，暗中资助她开店谋生。香奈儿的事业逐渐步入正轨。　　　　　　　　由于这部剧时长四个小时，所以详细刻画了香奈儿身边很多人的形象，包括她的姐妹、合作伙伴、年长助理等。美丽。香奈儿一直致力于为普通女性打造舒适的服装，非常适合战时和战后的情况。有钱人没有时间和人力收拾衣服，所以可可香奈儿的极简衣服一炮而红。影评还描绘了可可对昔日对手的不屑，称他们把女性当作女性来虐待，用紧身胸衣禁锢了女性的气息，仿佛给她们的身上戴上了一座厚重的房子。我猜这是在暗指迪奥。与香奈儿不同，迪奥的服装一直都是为了凸显女性纤细的腰部、肩膀、长颈的美感，所以大量使用了腰带。可可香奈儿点评完即将参加晚宴的女助理的着装后，很快就为她量身定做了一件漂亮的适合散步的晚礼服，旁边还有窗帘。事实上，是她的朋友故意在她面前穿了她老对手的衣服，以重燃她的斗志。　　　　《香奈儿》这部剧主要凸显了香奈儿时尚帝国的女权主义倾向。这些概念来自香奈儿的演员们：“女人打扮是为了取悦自己，而不是为了取悦她们的男人。你知道吗？”商店一开始，她就回答：“鲍伊我爱你，但只有在我不再依赖你之后我才能嫁给你。”鲍伊回答：“你太骄傲了，你会受苦的。””可可香奈儿坚持自己的意见，终于她的时装店走红了，她也终于有资格偿还鲍伊的投资费并嫁给他：“如果他向我求婚，我明天就会无条件地嫁给他。”此时，鲍伊遭遇车祸，Coco绝望之下创作了小黑裙，但她并没有停止自己的事业：“别担心我，我会活下去。”展现了一个依然独立的优秀女性形象尽管生活和事业发生了许多变化，但仍自力更生。　　　　即使在生命的尽头，香奈儿也没有结婚或生子。她的妹妹朱莉在分娩时去世，留下一个儿子。可可想收养一个儿子他说自己的侄子不准再被送去孤儿院，但被告知当时没有结婚的人没有资格收养孩子，尽管Coco是他的姨妈，或者说她完全有能力收养孩子。缺乏家庭和后代确实是可可香奈儿丰满一生中唯一的遗憾，但谁又能说这没有激发她对事业的热情，打造时尚帝国呢？　　香奈儿一生坚强，对待朋友、老伙伴亦是如此，但她的心真的那么坚硬冰冷吗？影片中的表现是，当马克最后一次去向可可抱怨，要求她停止新一季服装的制作和展示时，可可说：“我的战友和合作伙伴最终还是背弃了我。””，马克说道：“就是你，我一直视我为敌人，我一生都在为你而战。”可可依然强硬又略带轻蔑的回答道：“啊，看来你是比我大方的人。不过你从一开始就知道我是个性格不好的人，我也已经想好了，像你这样的人正在逐渐远离我。”马克真的很生气，摘下帽子，沮丧地抚摸着已经花白的头发。这时，香奈儿似乎意识到了自己的无情，停了下来，握住马克的手腕，说道：“来吧，我给你讲讲小黑裙的故事。然后她告诉马克，由于鲍伊·卡贝尔的去世，她创造了小黑裙并全身心投入到这项工作中。她表示，无论有没有马克，她都会继续与鲍伊合作。最终，马克明白了她的心意，并坚定支持香奈儿成功打造第二季时装经典。　　　　回到《香奈儿秘密情史》，我觉得这部剧在戏与笑之间，展现了奢侈品创始人可可香奈儿脚踏实地、人性化的一面。当香奈儿在影片开头观看斯特劳温斯基创作的舞台剧时，当时的她已经相当有名了。她看重斯特劳温斯基的才华，在各方面帮助他，邀请他和他的妻子及家人住在自己的豪宅里并照顾他们，让音乐家们可以专心创作音乐。这个时候，她可能知道和斯特劳温斯基发生关系是错误的，或者说她并不认为这是错误的。她认为追求自己内心想要的东西是正确的。她限制自己的欲望，懂得先取悦自己，再取悦别人。于是，当她与音乐家的妻儿同处一个屋檐下时，她公然与音乐家“有染”。正如音乐家妻子卡特琳娜·香奈儿的评价：“你是一个成功的女人，但我不能尊重你这个人。”香奈儿以情妇的身份如此光明正大，让正厅无言以对。这段秘密的爱情故事以背景和观念不同的两个人而结束，音乐家选择了自己的家庭。但直到影片结束，他们仍然在怀念彼此的晚年。　　　　所以这部电影中塑造的可可香奈儿是一个坏女人？我不这么认为。她只是女性自我成就和自我满足的典型例子。那些无法接受的人准备让可可成为鲍伊的寡妇。影片一开始，鲍伊还活着，他帮可可解开了那件非常复杂的紧身胸衣。解开后，她长长地舒了一口气。鲍伊去世后，七年后，当她再次见到这位音乐家时，她发现自己无法抑制对这位音乐家的感情，她回到自己的房间，看着自己心爱的相框。最后，她“当”的一声扣上了桌上的相框，下定决心在睡衣里找到它。正在弹钢琴的音乐家。这种心理描述其实是很有道理的。面对去世的旧情人，作为一个坚强的女人，她可以全身心投入工作，但不能永远把自己锁起来（和其他两部电影一样，刻意跳过了鲍伊去世后的情感经历）可可对自己的真实感受音乐家是人性与自我和解的。　　　　　　女性与男性的和解，在三部传记中可见一斑。在那个时代，女人必须依靠男人才能有所成就，所以香奈儿的经历是非常可以理解的。没有保尔森，香奈儿就没有机会进入上流社会；没有鲍伊，香奈儿就无法开店展示自己的才华；如果没有斯特劳温斯基，中年的香奈儿就没有办法滋养她近乎干涸的心灵和感情。两者都无法达到对方的目的。香奈儿的三位男士分别在她的人生中扮演了非常重要的角色，并在不同时期支持了她，使她一步步走向事业的巅峰。　　　　时尚与女性是永恒的话题，奢侈品为何专为女性打造？女性如何买得起昂贵的奢侈品？大多数奢侈品仍然是由女性男性支付的，那么这个庞大的时尚商业帝国到底是为了什么而奔跑呢？正如可可香奈儿几十年前所问的那样，现在女人打扮真的能取悦自己吗？取悦自己的目的是什么？是为了得到更多男人的肯定和支持吗？想着这些问题我越来越没有答案。