《雪莉现实的愿景》不仅形式上成功，内容也很丰富。影片将爱德华·霍珀的13幅画作立体化、具象化、发扬光大，并将它们排列成13个在时间上连续、贯穿人物的场景。美国画家爱德华·霍珀（EdwardHopper）应该算是欧洲印象派思潮后期的抽象绘画方法。他的作品往往线条较长、色块较大、光色对比强烈、光影强烈、透视关系尖锐。表现街景、酒馆、客厅，反映中产阶级孤独的生活。

片中拍摄的13个场景，简洁的立面处理、浅棕色的建筑、浅蓝色的天空、室内绿色和粉色背景下的暖色调人物，都具有画家作品的显着特征。故事仿佛发生在舞台上，远离社会现实，恰恰展现了中产阶级对安逸舒适的追求。去年有一部按照梵高作品风格加工的电影，展现了梵高本人的经历。梵高那零散、时而盘旋的笔触，化作一部动感十足的电影，让人目不暇接。这首《雪莉现实的愿景》色彩淡雅，节奏缓慢，好文艺。

故事的时间跨度从二战开始，然后是东西方的冷战，战后美国的反共运动，以及黑人反对种族歧视和人权的斗争。权利。国际形势动荡，世界正在发生翻天覆地的变化，但以雪莉为代表的中产阶级却在回避这些社会现实。屏内和屏外的时事报道也形成了强烈的反差。中产阶级内心抱怨，外表回避，内心幻想与现实交替，最终采取回避与适时享受相结合的生活态度。不要问今天明天会发生什么，冰淇淋端上盘子就该及时享用；躲在阴影里，比暴露在光天化日之下好；睡在梦里，也许比醒来好。濮先生的作品风格是一贯的。

今天说要扩大中产阶级规模，提高中产阶级的社会责任感和社会参与度。但我总觉得中产阶级最大的特点就是求稳定。中产阶级规模越大，社会就越稳定，其作用自然就会发挥出来。从电影背后的发展来看，也是非常积极的，有一些正能量。雪莉同意，人类享有平等的空间，所以无论是回避、空虚、自赏还是自怜，都不会影响社会的稳定与安宁。对发展的追求和向往。从这一点来看，爱德华·霍珀已经开始表达一种社会理想和社会力量，向大师致敬。