鉴于这部剧经常被列为女主角盲系列，我忍不住说一些题外话：不要再讨厌演员的脸了。作为观众，我们可以联想到外表，但没必要要求女主角也长得像我们。而且，一来从来没有人说过梁山伯是绝世大帅哥，二来演员也没有损及观众，最重要的是我还是觉得巨博更帅。

扯远了，回到剧情本身。梁祝的经典故事被拍成无数版本，其中不乏经典之作。从这个意义上来说，版本越新，就越难发光发热。我个人不太喜欢这种把爱情提升到生命意义的剧。出于对角色塑造的好奇，我看了几个版本。例如，一个可以在电影中讲述的短篇故事如何扩展到电视剧？令人惊奇的是，这部剧正确地利用了电视剧篇幅较长的优势，让人物性格更加饱满。

圣人梁山伯

编剧大哥在博客中写道，山伯这个角色最让他困扰。感谢编剧哥哥，我确实感受到了他的辛苦，因为我在这部剧中看到了形象最出彩的山伯同学，也是难得的值得登上舞台的山伯。戏里的梁祝是一个很普通的人，重点是强调和赞扬梁祝的独立选择，所以梁祝其实是一个典型的剧中女主角（笑）。这部剧中的梁山伯不一样。他心胸开阔，思维敏捷，有治水方面的专业知识。最难得的是，这个版本的梁有绅士风范。这样的主角现在确实很少见了。

但编剧似乎对此太过执着，有时甚至是太过分了。比如割渔网和狩猎不杀生这两个阶段就有故意的嫌疑。而我渐渐觉得剧中的山伯简直就是王尔德童话里快乐王子的化身。他可以放弃一切去帮助别人，就好像他来到这个世界上就是为了自己牺牲一切一样。从他对情况的各种反应来看，他看重很多东西，每一样东西都比他自己的安全更重要；换句话说，他关心一切，除了自己的生命。这一点在苏安银被盗事件中表现得尤为明显。梁大概猜到了苏安安被人利用了，一时没有想到保命的办法，还因此被打了一顿，还不肯说出自己的名字。你的生活不就是你的生活吗？如果朱冲没有停下来，梁可能真的被打死了。更夸张的是，后来当上县令的时候，因为闹饥荒，主子主动抢了军粮，梁的解决办法就是自首，没有多解释。这有点不合理，因为离开学校后当然不比学院好。没有山头来主持正义，承担责任不仅没有用，而且后果比在学院时还要严重。其实从罢课事件中就可以看出梁的智慧，但这种智慧在他当县令的时期并没有体现出来，这实在是一个遗憾，因为做官显然是不够的。

相比之下，编剧写错了，但我更喜欢。比如梁和马生活在完全不同的家庭，两人本质上无法相互理解。于是他斥责马对父亲的态度，听起来很严厉。因为观众有上帝视角，所以能看出他言论的偏见，但这段话却很符合角色的立场。事实上，梁朱两人相处时，有时会感觉兄长如父。由母亲带大的山伯非常想要一个弟弟（笑）。抛开过于拔高的元素，这个版本的山伯性格真的就像一阵春风吹在脸上，温暖人心。如果你能有这样的朋友，那你真的很幸运。

朱英台小姐

剧中的祝英台不仅知识渊博、通情达理，而且勇于战斗，形象近乎完美。其实我不能接受徐克的文盲版祝英台，不过这个改编还是挺有趣的。祝英台还是那个才华横溢、有思想的祝英台，但这一版却凸显了她的大小姐脾气：挑食、挑剔、不顾利益冲动。虽然她的任性惹出了很多麻烦，但一个被家人宠坏的富家千金，有自我中心的想法也是很正常的。如果说梁是一个圣人，那么朱则是一个更脚踏实地的人物。而两个人的互动也让彼此发生了改变。一向内敛理性的梁，最终因为情绪而失去了地位；而一开始就拼命帮助朋友逃婚的朱，最终在爱情和家庭之间选择了后者。

朱的直爽性格让这个角色更加立体。美中不足的是，她发脾气的时候显得太少女了，一般人都不会怀疑。

马文才&顾心莲：爱极生怨，五脏六腑都疲惫

的扩张，让原本只是边缘化符号的马文有机会与梁祝成为大学同学。马云并不是绝对的坏人，但他从来不懂得如何去爱。看学院的部分，我有时觉得马云是个不成熟的孩子。比如，用昆虫来吓唬暗恋的女生，应该是初中生甚至小学生最喜欢用的伎俩。当演员无助地躲在衣柜里，脸上贴着一张年轻人的脸时，总有一种不协调的感觉。小孩子或许这样能唤起母爱，但马同学已经超龄了，脾气孩子气的大人并不可爱。虽然按照中国古代的习俗，书院学生的实际年龄应该比演员的外表年轻，也就是高中生左右的年龄，但还是与上述两种行为不相符。

马在表达感情的方式上有很多错误。比如，他首先发现了朱某的女性身份，虽然表示不会公开，但却以此作为威胁朱某的筹码。另一方面，看穿了两个电影版本中朱家女子身份的梁知道，装糊涂要明智得多。

马文才和顾心莲的感情态度非常相似，都是占有欲强的人，为了达到目的会不择手段。只不过，马文才的竞争手段虽然不正，但他的占有欲却来自于父亲的极度威逼和出身豪门的任性。对于他来说，一切都是竞争，他不想输，也不能输。顾心怜的爱也是占有欲，但她并不靠一时兴起。相反，她很精明，一心想利用这座桥梁来实现阶级晋升。心莲的父亲有文化，所以她的精神非常高，这与同样处于底层的苏安不同。苏安和心莲都被欺负过不少。苏安哑然吃黄连，心莲则抗议以示不满，同时也怀恨在心。

苏安一直以懦弱的形象出现，后来成为了土匪。她看上去很强大，但柔弱的性格却没有丝毫改变。以前她被马文才利用，后来又被顾心莲利用，都是因为她没有主见，没有底线，很容易就被别人牵走了，可以说是没有任何进步。真不知道他是怎么当上土匪头子的。

观众对顾心莲的批评远多于马文才，或许是因为他们对家世显赫的男人更加宽容，又或许是因为他们觉得苏安安一心一意地对待心莲，但她却始终不为所动。但占有欲只能导致毁灭，这对他们两人来说都是如此。

朱英奇&黄良宇：愿各走各的路，被茧束缚

也深情，也错爱。这两个人的特点就是自残。黄良玉的故事似乎是编剧对传统所谓才子佳人故事套路的解构。黄良玉很天真。虽然英奇是她熟悉的玩伴，但她想要的并不是这种自然而然的安全感，而是一段刻骨铭心的感情，所以她选择了私奔，看起来很浪漫。结果，她得到的不仅是刻骨铭心的甜蜜，还有被伤害的撕心裂肺的痛苦。她的悲剧在于，她不断地放低自己，背叛了自己的尊严，却又对背叛自己的“爱人”抱有幻想。从这个意义上来说，她还不如杜十娘那么清醒，杜十娘气得把宝箱打沉了。

黄良玉最终成了笼中之鸟。爱情的梦想破灭了，但她对英奇的感情仍然是愧疚多于爱情。这一次，她想得很现实。她亲手弄碎的东西，是无法归还的。当她同意躲进马修家里时，她的心已经死了。

朱英奇在错误的关系中折磨着自己。我们不知道这份深沉的爱从何而来，我们只是看到他一次又一次的付出和受伤。他始终不明白良玉的心思，所以当他们重逢时，他就被良玉的刻意疏远所欺骗。他把这种情感上的折磨留给了自己，这种痛苦一直持续到他生命的尽头。

其实我还是很欣赏王澜和荀巨波的感情观的。他们可以为爱付出，但不会为爱而疯狂。他们努力争取但不强迫。

当然，人物塑造成功的同时，遗憾也在所难免。比如最后一部分的脚本被改了，导致出现了一些不合理的情况。据说是演员档期的问题，并非故意失误。再比如，因为突出梁祝的爱情故事，被设定为梁好友的荀叔，大多数时候存在感很淡。熏的出现是为了公然挑战王蓝天，可见他也是一个直爽的人。但当梁在学院遇到麻烦时，他很少挺身而出。同样，到了后期，梁和英奇八哥应该算是互相撞脸，但两人之间的互动却很少。事实上，梁每次去朱家，都以八王爷的名义去见英台，比直接去见英台要方便得多。不知道这么好的封面为什么没有用。

总体来说这个剧本还是有说服力的（后来发现炖边城浪子和天涯明月刀这两个角色的天涯明月姬是同一个编剧，心情有点复杂），最后我将发布最后看到的非常令人印象深刻的屏幕截图。

最后三集的悲剧其实可以看作是三个理想主义者的结局。无论故事如何展开，这一点都保持不变。