——一大截依然是基础凝视理论提出的问题，但纵观电影史上，很多稳如泰山地位的电影连基础关都没有过。从主客体、构图（不得不想到德尼对男性身体的有效切割）、镜头运动、灯光和叙事主题等方面审视顺直男霸权渗透的电影语言，探寻其远方。-影响深远的实时危险。

-与尼娜在传统亲密关系中的僵局类似，表现为对他的女性气质和欲望表达充满怀疑：我如何、通过什么渠道感知自己的女性气质和欲望？我的感受是真实的、真实的、可信的吗？我是否将主观（不可避免的）无意识建立在取代男性视角后的主动演员自我之上，但我仍然不够熟练，无法扮演女性的主动演员，我很困惑？

-回顾是第一步，下一步是什么。重拾图像的主体性，用垄断工具审视垄断本身，并不是有效的方法，很可能只是一种维稳、强化的说辞。可以说，要开发电影语言的多种可能性，重建女性自身的观影乐趣，以及与主客体无关的欲望机制，任重而道远。感受-体验-感知，女性和非二元创作者可能需要在每个环节扪心自问，不断扰乱，并下定决心不被说服。

-纪录片本身不好，但在实践中具有指导意义，例如“如何不重蹈覆辙来制作评价男性目光的场景？”

“认真感受自己的实际欲望和日常生活”、“尝试将内心体验的真实表达转化为镜头”，多少指明了一条需要自己探索的路