看完《喜剧人之冒牌杀手》，我非常惊讶。我以为这只是传统喜剧电影的机械堆砌，造作又落伍，但事实并非如此。演员们不仅有快手明星——方言哥哥的爆发力表演支持，还有小沈龙喜剧团队的大力支持。喜剧电影的外延和内涵，从某种意义上说，是悬疑电影的创新突破。

你可能会问我理解的传统好莱坞英雄主义的四阶段叙事模式是什么？

英雄主义是美国好莱坞电影几十年来吸金、吸粉的“绝活”。点燃观众尤其是男同胞们成为拯救世界的英雄：主角万年不褪色的金色光环，都有超人般的坚强毅力和战斗能力，还有主角一步步的努力随着剧情的开始、发展、高潮、结局的推进，力挽狂澜。

后现代主义可以看作是现代主义的延续，或者说是对现代主义传统的解构。

后现代主义是对传统的创新性反叛。有人可能将其理解为对现代主义的放弃和背离，也并非没有道理。今天我们每个人的生活都因信息网络时代的到来而变得碎片化。也许这是一种对闲暇时间信仰的遗忘，也可能是聪明人类激进大脑的创造。艺术与非艺术的界限开始变得模糊，纯粹主义与大众主义的艺术作品开始变得模糊，甚至艺术中的生活与生活中的艺术也变得模糊。后现代主义突破了传统观念的条条框框，降低了艺术的门槛，让艺术在生活中无处不在。

我在《喜剧人之冒牌杀手》之所以说“英雄主义”，不仅是对传统英雄概念的重新定义，也是对现代生活中“英雄主义”的重新诠释。我们的生活需要继承传统，然后不断突破传统，才能为自己找到真正的乐趣。

如果说电影可以抚慰和抚慰人们的心灵，那么人们也一次又一次地用心灵撞击电影，为电影注入新鲜的力量和生命。

《喜剧人》从主人公戴小龙经历磨难后的成功，再到从成功到自我救赎的“重生”，影片主创团队或许抓住了当下社会浮躁奢华的真实现象。迷失了自己。如果说戴小龙的自我是当今社会被金钱奴役的人性，那么戴小龙的本我和超我就是那个有着最初的喜剧梦想的男孩

如果说当前世俗社会面临的宏观压力是物质压力和世俗传统所施加的各种束缚，那么肉眼看不见的微观压力可能就是自我、本我之间的关系。和超我。冲突。据我理解现在社会的英雄，大到拯救地球，小到冲破一切束缚尽情地完成自己喜欢的事情，甚至像戴小龙内心真实的矛盾和挣扎，思考和挣扎。反复思考。救赎，一次又一次冲破欲望的束缚，当你真正拯救自己的时候，你其实就是自己世界的王者。

当我们看腻了好莱坞英雄主义叙事的老套路时，请记得回到电影的原汁原味的叙事中，从平民的角度出发，寻找源自生活的英雄主义，同时，《喜剧人之冒牌杀手》也似乎隐藏着人性让我们记住，仰望星空时不要忘记脚下的路。