配图：http://blog.sina.com.cn/s/blog_55c03f3e0102vbit.html第一次知道这样的剧目是在著名的国家话剧院：舞台五十年。10分钟的片段不仅让我想起了安德鲁·斯科特，也让我怀念了美国这位神秘的Angels。得知有一个迷你剧没有上台后，比戏剧更好。感谢导演的忠心，现实才神奇。如果你不忘记，你就会成为恶魔。还原程度再高，也比不上庐山的真面目。现实很神奇，药停不下来。《第一个千年即将来临》的第一卷引用了美国诗人斯坦利·库尼茨（斯坦利·库尼茨饰）的《测试树》（《测试树》，1971）中的一句话：在一个充满杀气的时代，心碎了又碎，在碎中生活。第一幕是坏消息（1985.10-11）第一场人物伊西多·切梅尔维茨拉比（拉比伊西多·切梅尔维茨）：带有东欧口音的犹太东正教牧师，由扮演汉娜·波特·皮特的演员扮演。路易斯·艾恩森（LouisIronson）：美国第二巡回上诉法院的文字处理器，绰号“Lou”。普莱尔·沃尔特（PriorWalter）：路易斯的男朋友，靠一小笔信托基金勉强维持生计，偶尔帮助设计俱乐部或餐饮来赚取额外的钱。不富裕但时尚。十月最后几天的舞台提示。切梅尔维茨拉比独自站在舞台上，旁边放着一口小棺材。这是一个粗糙的松木棺材，头尾各有一个钉子来固定盖子。棺材盖上放着一块绣有犹太大卫之星标志的祈祷头巾，在它前面燃烧着犹太哀悼仪式上使用的蜡烛。镜头从葬礼开始，梅丽尔·斯特里普（MerylStreep）饰演的老拉比颤抖着说出全剧的第一句和长句台词，温柔、坚定、坚定不移。缺乏幽默感，再加上早期犹太移民漂洋过海的黑白纪实片段，让这种诗意的含蓄骄傲和抱怨更容易理解：……她不是一个人，而是一个完整的人，那些他们漂洋过海，把我们带到了俄罗斯和立陶宛的村庄——以及我们如何奋斗，如何为家庭、为犹太家园而奋斗，这样你就不会在这里、在这个陌生的地方长大，在没有任何东西融化的熔炉里。这位移民妇女的后裔，你们不是在美国长大的，你们和你们的孩子以及他们的孩子都有非犹太人的名字。你不住在美国。不存在这样的地方。你的泥土是利特瓦克小镇的泥土，你的空气是大草原的空气——因为她背着旧世界，跨过大洋，乘船，把它放在大广场大道上，或者弗拉特布什，然后她把泥土融入你的骨头，你把它传给你的孩子，这种古老的文化和古老的文化我。你永远不可能像她那样穿越，因为这个世界上这样的伟大航行已经不复存在了。但你生命中的每一天，都是你从那个地方到这个地方之间航行的里程。每天。你明白我的意思？那段旅程就在你身上。随着老拉比的悼词，镜头扫过参加葬礼的人们，或叫名字，或触碰G点。有庄严，没有悲伤，没有怀旧，更多的是微笑。最后，关注与其他人保持一定距离，单独成对的两个人。一眼就能看出他们之间是有爱情的。第二个场景中的罗伊·M·科恩（RoyM.Cohn）：一位成功的纽约律师，同时也是一位私人权力掮客。约瑟夫·波特·皮特：第二巡回上诉法院西奥多·威尔逊法官的书记员，绰号乔。当天的舞台提示。罗伊和乔在罗伊的办公室。罗伊坐在一张豪华的大办公桌前。桌子上除了一部非常复杂的多功能电话之外，什么也没有，一排排按钮闪烁，嘟嘟作响，音乐声震耳欲聋。和罗伊的谈话交织在一起。乔只是坐在那里等待。罗伊工作时精力充沛，不耐烦、无拘无束：时而打手势，时而大声吼叫，时而甜言蜜语，时而低声细语，他对电话、麦克风和按钮的操作技巧近乎完美。重点。阿尔·帕西诺饰演的角色原型是罗伊·马库斯·科恩（RoyMarcusCohn），他是20世纪50年代美国政坛盛行的极右麦卡锡主义的残余分子。他在节目中的行为，例如在罗森伯格夫妇的间谍案审判中与考夫曼法官的非法会面，都有详细记录。罗伊一出场就开启了喋喋不休的模式，而帕特里克·威尔逊（PatrickWilson）饰演的乔则端正地坐着，有些局促，犹豫着要不要说话。这样的场景，几乎就是罗伊和乔见面的标准模式。即使将来前者躺在病床上，后者也依然无法摆脱这种无形的压力。难怪，透过那些语无伦次的线条，罗伊身上已经散发出了无可争议的力量感。在他手中，玩弄权力和关系就像滥用电话按键一样容易。不过，乔似乎并没有意识到，和这样的人走得太近是很危险的，所以摩门教徒还是坚持着自己的小原则，要求罗伊别再闭嘴去操上帝了。仿佛戳中了乔的痛苦，罗伊提到了一部音乐剧《一笼傻鸟》（《LaCageauxFolles》，1983），并向乔推荐了它，称其为百老汇历史上最好的音乐剧。这是一部关于同性恋的爆笑喜剧，乔可能看不懂，但罗伊对待同性恋的态度已经在这里埋下了伏笔。在他眼里，剧中那些因为善良和宽容而最终和解的假凤凰，恐怕真的只是一笼愚鸟吧？只是他还不知道眼前的乔有多么的困扰和纠结，他越来越陷在自己的茧里。这一幕插入了一段剧本中没有的段落：奶奶的葬礼结束后，本·申克曼（BenShenkman）路易斯在教堂外告诉家人，他将自己乘坐公共汽车前往墓地，然后与爱人一起离开。从始至终，贾斯汀·柯克饰演的普赖尔都没有说过一句话，只是默默地站在路口，抽着烟，等待着。他将右手轻轻搭在爱人的肩膀上。至此，同性恋人的两次亮相中，几乎没有言语，仅依靠面部表情和肢体语言，将默契和爱意展现得淋漓尽致。场景3人物哈珀·阿马蒂·皮特（HarperAmatyPitt）：乔的妻子，患有广场恐惧症，对“安定”略有成瘾。谎言先生：出现在哈珀幻觉中的朋友。他是一名旅行社代理人，但穿着和说话都像爵士音乐家。他的夹克翻领上总是佩戴着徽章，上面刻有“IOTA”（TheInternationalOrderofTravelAgents，旅行社国际订票）。由扮演伯利兹的演员扮演。乔.当天晚些时候的舞台提示。哈珀独自在家。她面向观众，像往常一样听着广播，自言自语。舌头上长着两颗蓝色药丸，蓬头垢面，手脚毛茸茸的，很难画出玛丽·露易斯·帕克（Mary-LouiseParker）与身材笔直、衣着考究的乔妻子的形象。鲜明的对比也暗示着两人婚姻关系的背离。遗憾的是，剧本中省略了哈珀的第一句台词。这段话应该是她从广播中得到的信息，乍一听起来像是在漫无边际，但却揭示了新时代到来之前将蔓延的末世癌症的预言：……挑剔的蔬菜对可见的食物的偏爱光，它拒绝较暗的光线和发射。来自外部的危险。这是一种来自上帝的礼物，是创造世界的点睛之笔：守护天使，双手相连，形成一张球形网，一个蓝绿色的筑巢球体，一个生命本身安全的外壳。但到处都是，事情正在崩溃，谎言浮出水面，防御系统让位……这就是为什么，乔，这就是为什么我不应该留下哈珀不关心孤独的症状。她的癌症始终是害怕被乔放逐。这对没有爱情的情侣因为乔试图通过拯救女性神经而挺直自己而结合在一起，但一个无法面对和承认自己性取向的人编织的保护网又怎么可能可靠呢？于是两人迷失在没有光合作用的黑暗荒野中。为了呼吸，哈珀更深地躲进了她的幻想世界；乔蜷缩在一个柜子里，柜子两边各有两扇门。知道。第四个角色路易斯。事先的。当天的舞台提示。路易斯和普赖尔穿着精致的丧服，坐在太平间外的椅子上聊天。莎拉·艾恩森的葬礼刚刚结束，路易丝正准备前往墓地。该场景是AS在NT成立50周年庆典上表演的片段。剧中，场景被搬到了公交车站附近的长凳上。现在回过头来对比，发现两个版本的气质相差甚远。舞台片段更加激烈，AS就像一只受伤的刺猬；迷你剧更柔和，玩家更像是……母鹿。在出现之前，普莱尔总是面带微笑地看着路易斯，就像在阳光下一样。而在这场注定拉开悲剧序幕的对话中，“太阳”的自我、怯懦、矛盾的性格在现实的沉重打击下暴露无遗，同性恋和恋人关系的走向也被清晰地揭示出来。镜头中秋日的绚丽与死亡的阴影形成鲜明对比，路易斯的身影正在渐渐远去。他答应一走就来，但普莱尔有预感，过去的事情将被埋葬，永远不会回来。-然后我就回家了。-Lechat,ellenereviendrajamais,jamais。胆怯的癌症为他与有着同样命运的哈珀的幻觉相遇奠定了基础。第五场景人物哈珀。乔.路易斯。拉比切梅尔维茨。当天晚些时候的舞台提示。舞台分为两个场景：乔和哈珀在家里；路易斯和拉比切梅尔维茨在墓地里，小棺材放在一边。该剧以20世纪80年代的纽约为背景，垂死的身影是罗伊熟悉的影子，让人想起里根政府的保守复辟。作为摩门教徒和共和党人，乔无疑是“传统”和“保守”的完美新代言人，自然成为影子想要依附的傀儡。当他在妻子面前鼓吹里根重塑了美国时，哈珀的胡言乱语再次击中要害：“但看起来仍然如此。现在比以前更是如此。”冷酷无情的上帝回答道：“天主教徒相信宽恕，犹太人相信有罪。”现在想起来，越想越觉得路易斯就像一个爱争论的孩子，任性又脆弱。病入膏肓、生命垂危的不是他，而是扑进病人怀里哭求安慰的人；他是那个共患难、抛弃爱人去寻找新欢的人。他也是那个用欲望喝醉，用暴力惩罚自己，让旧爱刻骨铭心的人……一个没心没肺的孩子，比毒蛇的牙齿更能痛到骨髓，更能致癌。无论是犹太人、同性恋身份，还是左翼自由主义观点，路易斯似乎都是更接近作者本人的人物。幸运的是，犹太“叛逆者”打着自由和进步之名的自私和逃避，也是作者嘲笑和反思的对象：美国人为维护个体神话付出了高昂的代价：我们没有全民健康的体系关心，我们不教育我们的孩子，我们无法通过理智的枪支管制法，我们选举像里根这样的总统，我们讨厌和害怕不可避免的过程，如衰老和死亡……任何有兴趣探索个人主义和政治的替代方案的人资本主义所服务的经济，必须愿意对自我提出尖锐的问题，无论是抽象的还是在自身身上的体现。（见剧本后记《在朋友们的帮助下）》彩蛋：拉比公墓外等车的四个人，坐在梅姨右手边的是该剧作者托尼·库什纳，右手边是莫里斯·桑达克，儿童读物作家和插画家。场景6角色路易斯。乔.十一月第一周的舞台提示。在布鲁克林联邦上诉法院办公室的男厕所里，当乔走进来时，路易斯在水槽边哭泣。这一幕是路易斯和乔的相遇，准确的说，是路易斯对乔的各种猥亵——你男朋友病危了，你就开始调情备胎嘿嘿！不过清纯纠结的男人这次确实好看，瞬间反应出来的各种小表情也很可爱，最后那羞涩的笑容更是路易斯发自内心种下的启蒙之花。场景7角色之前。哈珀。声音：天使的声音。一周后舞台提示。这两个梦混在一起了。之前的梦想，坐在豪华的梳妆台前，打粉底；哈珀吸毒后产生幻觉。她偶尔会这样做。这一次，似乎普莱尔出现在了哈珀的视野中，但也似乎哈珀出现在了普莱尔的梦中。取两片，倒一粒回去，再取出，放入口中，再掰开一半；两粒，一把，再一把，与药一起吞服。哈珀心满意足地靠在沙发上，眼皮渐渐沉重起来。普莱尔平躺在沙发上，手中的《谷克多传记》（谷克多：传记）缓缓滑落至胸前——梦幻场景模仿了法国诗人让的电影《美女与野兽》（美女与野兽，1946）让·谷克托执导。剧中两个药罐的梦幻邂逅就这样开始了。它是华丽的、荒诞的、悲伤的、自尊的。这是我第一次看的时候第一次流泪的地方。-我的心脏正在泵出被污染的血液。我感觉很脏。-在你的内心深处，有一部分你，最内在的部分，完全没有疾病。这是一部普赖尔在梦幻cosplay中变装的电影/音乐剧《日落大道》（日落大道，1950）的女主角诺玛·德斯蒙德（NormaDesmond）是一位沉迷于过去的过时演员。这无疑是普莱尔病后悲惨心境的写照，似乎预示着不祥的结局——不，天使递下一支羽毛笔，握住它，你就有权利改写自己的命运。第八个角色哈珀。乔.路易斯。事先的。舞台提示当晚，舞台分为左右两场。哈珀和乔在家，普赖尔和路易丝在床上。-你是同性恋吗？-不。我不是。哈珀从厨房追到卧室，再到门廊堵住门，终于听到了房间里没人相信的答案。每当触及问题本质时，乔就会变脸，抹去谦虚绅士的伪装，露出自卫的獠牙，却越来越流露出恐惧：我只会说，我是一个很好的人他非常努力地努力变得优秀，而你却想毁掉它。你想毁掉我，但我不会让你这么做。-告诉我更多关于正义的事。-你不会死。母亲安慰受惊的孩子。路易斯充耳不闻地讲着正义的哲学，仿佛他们之间没有“癌症”，这就是他所谓的处理：——你爱我。如果我就此退出怎么办？你会恨我一辈子吗？-...在我看来，它可以让你逍遥法外。没有判断力，没有内疚或责任。对任何人。这是一篇社论“你”。（该迷你剧中省略了其中一行）两个谎言。而谎言的背后就是真相。第9场人物亨利（Henry）：罗伊的医生，由扮演汉娜的演员扮演。罗伊.十一月第三周的舞台提示。罗伊和他的医生亨利在亨利的办公室里。遗憾的是，剧中并没有使用全能的梅姨来饰演亨利，而詹姆斯·克伦威尔（JamesCromwell）饰演了医生。本场，罗伊发表了他臭名昭著的《直男癌宣言》：我和男人发生性关系。但与几乎所有其他人不同的是，我把我正在搞砸的人带到了白宫，里根总统对我们微笑并与他握手。因为我是什么完全是由我是谁来定义的。罗伊·科恩不是同性恋。罗伊·科恩是一个异性恋男人亨利，他到处乱搞