那天晚上，换了几部电影，看到片头，放下遥控器，说：就这样了。对于中国人来说，这是一部充满社会主义80年代时代符号的怀旧电影，霹雳舞、电子音乐、舞厅、大剧院、倒爷、英式热辣、垫肩芭蕾舞裙、蓝色牛仔裤……这些细节营造出的怀旧氛围就像一股气味，拽着你的鼻子，把你拉走。不由自主地被带入记忆。它几乎也可以被视为记录中国那个时期的杰作。当然，总有一些不同……我记得第一次去俄罗斯的时候，我有点失望，走在厚厚的积雪的街道上，我分不清和长安街有什么不同，直到我走进剧院、博物馆、艺术展览，街上也到处都是自由艺术家的作品展览，一天天变得清晰起来。这是一个艺术的国度。因此，当导师对波波吼道：“你竟敢在艺术殿堂里这样跑！”实在是让人捂住嘴，忍不住笑出声来。除了表面的生活质量所营造的时代感之外，那个时代的精神内核就是高昂的理想主义。当着大家的面说“我爸爸是巴瑞辛尼科夫”，当然最后一点纯属幻想，幻想和理想没有太大区别不是吗？与很多“杀父”题材相比，这部影片充满了正能量。我心中的“父亲”是英雄，是梦想的云，是人生追求的标杆。当然，这与“杀父”的情节并不矛盾。我只讲了“杀父”情节的起因。但现实中，当真正的父亲刑满出狱时，是幻灭，而是真实自我的确立。当时，波波因买卖而被强调德育的学校开除，他的父亲也因此入狱。“有其父必有其子”，其实反映了前苏联相对封闭、物资普遍匮乏的社会特征。估计很多东北人看完这些“刀爷”的生活描述都会回忆起自己的青春时光。”。“真正的男人可以带一块肉回家”这句话定义了一个特殊历史时期的男人，它只是让男人回到了他最初的责任：养家糊口。但在当时的苏联对于原始人来说，带一块肉回家可能比在丛林里猎杀一头野鹿还要困难，在父亲失踪的家里，波波用自己的方式带了一块排骨回家。奶奶的，简直就是新一代男当家的地位。可想而知，当他的父亲再次出现时，对波波的影响可想而知。这个人穷，与艺术无关，养不起家人，并且犯了和自己一样的错误……如果他的父亲是一面可以看到他未来的镜子，请遮住它，此刻他没有带来希望或安慰就已经够糟糕的了。但父亲最大的力量就是保护。他无法向波波展示如何跳好芭蕾舞，但他愿意守护自己的芭蕾舞梦想。当爸爸去和学校领导辩论“公平与改革”时，当波波再次站在考官面前时，他没有以应有的方式跳芭蕾，而是随着迪斯科肆意地扭动身体……这些片段让人看到即使在冷战时期，热情的俄罗斯人的希望依然沸腾，“我当然没有通过，但我不再生气了”。他不再遵守规则，而是可以自由表达。波波没有被重新录取，他的轻微叹息让影片似乎回到了绝望的现实。不，这是一部歌颂理想的电影。它想告诉我们的是：理想并不需要一路走来才能实现。波波不需要像当年那样躲在幕后默默模仿动作，羡慕那些能在台前举起女伴的小伙子，但当他回到幕后时，他却举起了女伴。整个舞台。