DerFangschuß。判死刑。如果你错过了这部电影，你将永远不会原谅自己。光盘封面上写着“LECOUPDEGRACE”，这是尤瑟奶奶的《一弹解千愁》。我真是翻来覆去，送完就垂涎欲滴了！施隆多夫向这位伟大的女院士致敬，但尤瑟奶奶并不领情。说实话，我也认为施隆多夫没有理解尤瑟的意图，或者说他故意曲解，正如德里达所说，“我曲解了，所以我理解得更多”。于是，埃里克和康拉德，这两个波罗的海后裔的叔叔和表兄弟，一个德国贵族军官和一个俄罗斯贵族军官，在他们的心里，一个握着另一个的手，想象着战后找到一个人在一个僻静的花园里一起生活，“没有其他人了。”在原著中，库尔兰战役期间，埃里克才四十多岁。当他回忆索菲的时候，他也是一个二十多岁的年轻人。可惜男主角太端庄，太正气，严肃多于帅气。至于索菲，则符合书中那个“更像康拉德弟弟”的狂野女孩。她冷静却又风骚又疯狂。俄罗斯式的“索尼娅”比法国式的“索菲”更合适。施隆多夫没有充分发挥，或许是因为原著叙述过于死板，反而弱化了本质。在1976年的电影中，导演选择了凝重的黑白影片，用粗糙的画面来突出心理活动，但他无法解释其中的诱因。是的，索菲就像一头石巨兽，埃里克就是一个冷漠的鞭子手，难逃被人敬佩。谁为谁设下陷阱？谁让谁难堪？这两个男人和女人就是无法组成一对，即使他们认为他们可以在一起。原著对康拉德的关注不多，电影中的镜头就更少了。他还不知道，自己正处于漩涡的中心，就像一个重物，轻微的倾斜就能决定一个人的命运。埃里克一直纠缠不休，似乎有一种孤独的敌意。他太自以为是了，不愿意在绝境中保持沉默。他做了很多他觉得自己应该做的事情，而不是出于自愿。他有朱利安·索雷尔的心，而且比后者有更深的背景。这家伙，只有和康拉德单独相处的时候，眼神才温柔，嘴角也不再僵硬。看着康拉德肆无忌惮地爬树，就像一个孩子天真地看着另一个孩子。音乐倾泻而出，一些人摆脱了战争的迫害和物质的贫困。德国演员很严谨，但年龄上升了一个档次，画面缺乏美感的力量。在电影中扮演一个像样的角色是很容易的。埃里克的“赝品”福尔克马尔·冯·普莱森特是一位英俊的埃里克。这并不是施隆多夫第一次使用演员马蒂厄·卡里埃。年轻的托勒斯，这应该是他的处子秀。我的观点有一个错误——尤瑟写道，康拉德·雷瓦尔是白俄罗斯人，但施隆多夫却把雷瓦尔伯爵的房子改成了DEREVAL，彻底法国化了。如果是在苏俄拍摄的话，或许会更加迷人。兰诺沃伊来到了埃里克，伊万绍夫来到了康拉德……我什至感受到了形式与精神的崇高结合……尤瑟奶奶承认《一弹解千愁》的创作是基于一定事实的，她不能自恋地追求书商都说“她把我们都写成了故事”，但我认为尤瑟不是索菲，埃里克才是尤瑟。她具有埃里克的精神内核。伟大的皇家瓷器的作家。