中津时期铃木清顺的电影至少可以概括主要内容。但总的来说，并没有什么深刻的意义，因为他的作品极其受欢迎。一个隐居的黑帮老大卷入争斗，或者高中流氓无缘无故打架的故事有什么意义？《杀手烙印》也是如此。我们发现，如果艺术流行到极致，就会突然变得不协调。这一点在这部电影中不难发现。想象一下戴着墨镜的杀手坐在酒吧里谈论诸如“我是第三名，你在哪里？”之类的台词。“酒精和女人可以杀死杀手”等听起来很自命不凡的话语。接到命令后，发现这根本就是一场阴谋，他们都死在了决斗中。电影中还出现了两名被背叛的妇女和一名死得很惨的酗酒杀手。主角非常喜欢做饭的味道。一有时间，他就会打开电饭锅，用力地吸气。至于为什么，就不用问了。导演肯定会说，比喜欢丁骨牛排还要好。在发布会上，他其实说是为了强调凶手是日本人，但这根本没有说服力。就算是类型片，日本怎么会有这么多杀手，可以拿出长枪、机关枪随地乱射，光天化日之下就开始巷战。即使电影中的主角受到攻击，他也不忘记先戴上皮手套。他的枪是塞尔吉奥·柯布西(SergioCorbusi)的意大利西部片中的简·路易斯·特林提尼昂(Jane-LouisTrintignant)所使用的。无论从故事情节来看，它都是抄袭加文·莱尔的小说《午夜加一》，这简直就是史上最不明的电影。你怎么敢无耻地说这种话？真是无语了。难怪它会被解雇。正是这部作品引发了铃木清顺被中津电影制作公司解雇的事件。

作为工作室的独家导演，他在一个公司拍摄了42部电影。也许他厌倦了每天抄袭同类型的电影。他不知道什么时候他会在每部电影中添加一些非常独特的镜头。结果到了这个《杀手烙印》，他就没有把握好度，勇于尝试的精神吞噬了类型片应有的特质。当极致的流行遇到极致的实验，一个四维、古怪、改造的产品就出现了。可以说，这是一个新的极端。基本上前20分钟和后20分钟是按照公司提供的剧本拍摄的，中间50分钟插入了无关的前卫电影。面对这样的作品，哪个制片人能够淡定呢？你只能立即宣战。这一事件甚至引发了电影制片人的抗议。一直是B级工匠的庆顺，突然变成了邪恶的创造者。声讨不懂艺术的无知资本家的声音似乎还在耳边响起，但从另一个角度，我能理解当时的情况。我们不应该只关注“自由爵士警匪片”和“变态杰作”的评价，而应该用自己的眼睛去证实中津社长的愤怒以及铃木清俊在这部电影中的所作所为。过于跳跃的镜头、不可预测的故事、令人难以置信的剧情设置、以不切实际的灯光和粗糙而自豪的特效、荒谬的台词和不必要的深度……就这么说吧，像金启勇编剧、李大根主演、塞尔吉奥导演的电影莱昂内，戈达尔编辑。

和著名导演庆舜一样兼职演员兼导演的北野武，在美国大力宣传庆舜的昆汀·塔伦蒂诺模仿《杀手烙印》，拍摄了两个主角拿着手枪愤怒的镜头《喋血双雄》的吴宇森、《鬼狗杀手》的吉姆·贾木许抄袭了片中的几个场景，比如打水管刺杀某人，而佐恩则拼命收集庆顺电影的原版海报。舜的电影会这样评价：我的经历分为两个时期，就是看铃木清顺电影之前和之后。

-----朴赞郁