一个女人和两个男人的普通情感故事，导演没有用“情节冲突”来“刺激”观众，而是通过平行空间中人物的日常情绪状态来叙述。这样的电影对观众的要求很高，因为观看过程需要耐心和“沉思的专注”。观众一旦停留在沉思身上，就能对电影有所了解。在情感关系中，每个人都是独立的个体，人自己的思想和态度是关系的决定因素。这是导演在这部作品中的叙事逻辑，所以所有的决定权都回归到了大家身上。通过对林恩、大卫和Koji的活动空间和轨迹的描述，构建了三个年轻人的日常生活，建立了理解人物状态和关系的通道。林恩每天骑自行车主要是在住所和工作的餐厅厨房。除了回家睡觉，大卫还全身心投入到泳池里的训练。而Koji还骑车在住所、语言课教室和林恩工作的餐厅之间来回穿梭。

三个人身处三个平行空间，展现各自的状态、性格和对生活的期待，也交织着人物之间的关系。影片时长近2小时，低感光度和蓝黄色调营造的氛围与人物情感相得益彰并肩讲述，一股性感又暧昧的能量在其中涌动。演员们素颜演绎本色，面部皮肤裸露的斑点和毛孔，推着自行车上下楼梯时的大喘气和大汗淋漓，都是真实的质感和质感，生出角色的自然气质。内在性和灵性。林恩脱光衣服跳进泳池与大卫调情，与Koji喝酒，互动暧昧。Koji强忍着孤独，对着手机里的视频自慰。最后，他背着醉酒的林恩回家，放上唱片，随着音乐扭动着身体，迷人又性感。在这样无需诉说、无需表达的日常生活中，人的“灵性”也能被感知。观众看到林恩的情绪状态，她内心的渴望。与侄女耐心而充满爱意的互动，流露出她对家庭生活的怀念和向往，但她对大卫没有归属感，因此尽管嫂子频频拒绝她，哥哥也给她发出最后通牒，但她却对大卫没有归属感。是别离开。

她不在大卫的人生计划中，不会娶她，也不会让她干扰他的训练计划。平日里的公司更是妄想。她对于他来说只是一个“水杯”，口渴的时候他拿起喝了，就扔到一边；进出家门的时候，他连眼皮都懒得抬一下，挤在床上，被子的一角都沾不到。她对这样的态度和关系很不满意，立即起身穿好衣服离开，并用打火机点着了。从他房间里的纸板箱里拿出来。她懒得接他的电话。不说，不表达，看似被动、昏昏欲睡，但其实就是沉思。躺在浴缸里发呆的她猛然起身，打开密码锁的开锁说明书，成功解锁，拿到了冰箱里的食物。发现嫂子出轨的秘密后，他没有告诉哥哥。而是在婚礼上与嫂子敞开心扉，要求她与自己结成“联盟”。她叛逆又特立独行。想吃西瓜，直接问摊主，直接吃；如果你没有钱买婚礼用的鞋子，你就会试图逃避命令；她没有搬家，而是主动交房租；她父亲说了几句她不喜欢大卫，她二话不说就起身离开了；他近了……Koji独自在异乡的生活是孤独而寂寞的。林恩第一次注意到他是在Koji面前打翻了一些运输箱时。然后在餐厅里，我给她小费，偷偷观察她，对她产生了好感。晚上骑自行车时，看到大卫在车上亲吻她，他生气了，砸碎了汽车的后视镜以示抗议。Koji骑着自行车跟随林恩和她的兄弟来到餐厅，当听到她说他是她的兄弟而不是她的男朋友时，他欣慰地笑了；相处了几天后，他打电话给她，告诉她他爱她；家乡所在地说要带她回日本，大卫的突然加盟让Koji带着嫉妒无奈走开。发现大卫的身份后，他借酒消愁，并跑到林恩跟大卫分手。两个人坐在机场附近聊天，一个用日语交谈，另一个竖起耳朵沉浸其中，仿佛完全没有语言障碍，彼此的感情与日俱增，两人的浮云终于下雨了。