简而言之，玛莎的二元性应该是指她两年前和现在的坐标系。这正是电影的两线叙事想要齐头并进的参照和对比。玛莎被邪教洗脑，无条件分享和奉献身体，组织的残酷，以及在向妹妹求助后展开的田园诗与中产阶级生活的对比。我以前经历过的一切，总是在这种生活参照中以穿插、延续、穿插的方式讲述蒙太奇。电影中，蒙太奇将两个场景和时空的交集运用得非常抢眼（比如站起来的动作、跳水的动作、做饭时叫错名字、摸腿时的反应），这些焦急的和不安分的交流场景凸显了玛莎的自我意识和精神信仰的盲目性，这或许也是精神领域“双面”的含义。一方面，她想摆脱邪教的残酷；另一方面，她也想摆脱邪教的残酷。另一方面，她把主教的精神教义当作金科玉律，用这条“淡化身外之物”的金科玉律，忽视了中产阶级个人奋斗的普世价值观。从这种“两面性”的角度来看，正是因为世界观没有绝对的对错，玛莎才遭受现在和过去的痛苦。聚会上的紧张情绪达到了顶峰，但影片中却充斥着压抑的情绪。人们很容易想到《忧郁症》，同样情绪极度不稳定的姐姐，同样关心妹妹又无助的姐姐，也会在聚会上处于抑郁和忍耐的边缘，但《忧郁症》是在《姐姐》的后半段，我的性格因为灾难而发生了偏转，结局比过程更清晰。然而《玛莎》的突然结束，依然给人一种任重而道远的迷茫感。影片完全采用自然光，手持摄影与长镜头的结合，有一种森林场景的自然美感。以前我很期待里面的邪教场景，但是看完之后，我不知道这是否可以称为邪教，毕竟那是一种田园风光。