一
终于，长大了，我仔细地读了《丝路豪侠》，翻出了我早年的日记。第一次看是2005年春节的时候，虽然只有一个场景，但是却令人难忘。 2005年6月我又看了一遍。考试周期间我在家复习，观看了最后一部分的一些片段，包括期末考试。
他们说，如果不从头开始看，你就无法理解它。整个故事在茫茫大海中，故事在摇曳的火光中，思绪在细微的眉宇中，情节在细致的理解和推测中。游戏里的人猜游戏里的人，外人猜游戏里的人。如果不去看比赛，你不知道长镜头下的文字描述了怎样的耐心和坚持，也不知道反复奏响的埙、萧、琴曲诉说着怎样的隐忧和憧憬。
故事发生在东汉景宗永建二年（公元127年）。定远侯班超的儿子班勇被谗言下狱。班超培育的飞驼商队，恢复了汉朝、飞奴、匈奴之间的平衡。飞行王努东，又名汉代梅雨侯南天行，在飞驼商队中安插奸细，以夺回孔雀剑，控制西域。于是，飞驼首领刀爷请洛阳燕逍遥杀死奸臣，故事就这样开始了。燕逍遥用孔雀刀杀了南侯，刀爷重组骆驼队，咒奴娘娘天琴护刀西行天竺，燕逍遥带着玛瑙回到中原，故事到此结束。



死的
即使故事结束了，其中的情感仍然值得回忆。
“侠”字实际上是“正义”的意思，而不是“侠”的意思。燕逍遥初入西域时，屡遭飞奴阻拦，数次被道祖所救。他羞于完成任务，要求陶大师杀了他。曼瑙被诅咒奴隶俘虏并威胁燕逍遥。曼瑙默默祈祷死亡。百花齐放，爱恨情仇，无力，坠崖。叶桂娘关上门，回头一看，箭已经刺穿了她的心。尽管班纳人知道自己处于劣势，但他们仍然慷慨地冒着生命危险报仇。生死之间，天地之间，要走正道，要知道“所欲者比生者更重要，所憎恶者比死者更糟糕”。因此，就有了关于生死的“侠义”。
“侠”中的“侠”字，就是“侠义”的意思。燕逍遥最初与飞驼旗首领交战后，将柳银龙囚禁在城外的沙集客栈中。后来，沙鸡客栈更名为“逍遥客栈”，我在这里度过了相对平静、快乐的几天。但那天再次见到田琴时，两人已经面对面了。三年如梦，醒来已百岁。无奈、迷茫、感叹、悲伤，他喝酒却不高歌，狂野却不放荡。我心里的苦涩难以形容。这一切都是通过玛瑙的视角来观察和描述的。她同样的无奈、迷茫、遗憾、悲伤。你眼中的人比眼前的人多一倍的爱，也比眼前的人多一倍的痛苦。爱与痛之间有“侠义”。



三
爱与痛之间。三年后，天琴与燕逍遥在西域再次相遇，第一次在葡萄城外，第二次在沙鸡客栈，第三次在地狱。地狱过后，燕逍遥与天琴之间，旧爱大多被新恨所掩盖。一点变化都没有，更没有时间去哀悼爱情。第四页又在百花坞，第五页在马车对面，第六页在密室，多是玛瑙之类的东西。到了第七幕，葡萄城外，天琴西行至天竺，燕逍遥思念百姓。直到这一幕他才发现，两人并没有忘记自己的爱情。
也许并不是新的“恨”，大概只是经过一番解释无奈还是无奈，迷茫还是迷茫。在这一集之前也许会有转折和一线希望《地狱》。至少天琴承认自己“真的很爱”她，而当燕逍遥说“除非你跟我走”时，绝望中还存有一线希望。 。看来，燕逍遥希望的并不是与天琴的会面，而是一个解释，一个选择，所以他接受天琴的解释，也尊重天琴的选择。只是痛苦属于两个人，而选择却属于一个人，这必然会让被选择的一方更讨人喜欢。当我第一次看到这一点时，我感到难过，燕逍遥无法改变天琴。但今天看到这一幕，让我难过的是，天琴不得不做出艰难的选择，因为他不想伤害燕逍遥。就算燕逍遥不了解天琴，他也宁愿强迫自己，也不愿强迫天琴。所以还是“恨”，还是“恨”。
本来觉得“地狱”这个名字有点做作，今天突然想起《鹤唳华亭》里说，即使肉身进入第三界，也要留意人间，说得有道理。 。谈论“地狱”，就像说你走在命运的路上，但你的命运是不容违背的。你的身体被斧头劈中，你的心如刀割，但你的眼睛仍在世界上，看到并思考着一切。
只是相隔千里，难得见面，两人也只是聊了几句。大多数想法和想法都包含在这个长预告片后面的几句话中。
天琴在沙集客栈爱上燕逍遥后，带他去了百花坞。这是两人第二次见面：
“你醒了？我知道你恨我。”
“我只恨我自己。”
“忘记过去发生的事情吧。这对你对我都没有好处。”
“我已经忘记了该忘记的一切。”
言语的冷漠掩盖不了内心的悲伤。 “我只是恨我自己”这句话背后是“我不恨你”，“该忘记的事情我都忘记了”后面是“不该忘记的事情我没有忘记”。
整个游戏的剧情是这样的。



四
天琴和燕逍遥的前世今生，以及阿加特眼中的天琴和燕逍遥的前世今生，都是过去的缺乏选择，今天的缺乏选择。
妈的，这已经是两人第三次见面了，这一段是这部剧最感人的部分了。天琴向燕逍遥解释，三年前之所以不辞而别，是为了保护燕逍遥，同时，他说服燕逍遥离开东阳关，离开西域。这一段也是全剧感情最露骨的一段，也是燕逍遥唯一一次承认自己的感情。寂静的夜，摇曳的火把，被火光照亮的明亮的眼睛，似乎还在的泪水，谈话中的零碎话语，哽咽的声音，月角，故事和记忆，思念过去三年里，舒缓的配乐、低音、无法剪辑的长镜头：
“洞天王让你骗我，你就骗我？”
“不，我真的很爱你。”
“你要我离开西域，除非你跟我一起去。”
“和你一起离开西域，是我一生的梦想。但为了圣教……”
“你难道不明白是谁毁掉了我们的幸福吗？”
“我们没有见面是缘分……我不指望你会相信我说的一切。”
“我认为！”
“我知道你讨厌我，但是……”
“我只是讨厌你为什么不先向我解释这一切。”
“那我解释一下又如何呢……”
“这表明至少我们有选择，我们可以离开世界，逃到天涯海角。”
“每个人都有自己的生存使命，我是被诅咒的奴隶，也是守护者。但圣教一片混乱，我不能袖手旁观，我必须放弃，努力让圣教恢复原来的样子。” ”。弹道。 ”
“既然你已经下定决心了，为什么还要跟我解释？当我知道你对我好，但我们却不能在一起的时候，你就这么残忍。” （窒息）
“如果我不向你解释，我不仅会记恨一辈子，你也会战死在沙漠里。（替颜擦眼泪）今晚我们又见面了，我”我也愿意：“不知道什么时候才能再见……总之，你要照顾好自己。”
天琴离开后。燕逍遥独自坐了许久，才原路返回。最后，他升起了火，回头一看：自己已经走上了命运之路，但命运却不容伤害。他的身体被斧头砍伤，心脏被刀割伤，但他的眼睛仍然睁着眼睛，看到并思考着一切。
勇敢但不专断，无奈但不无情。



五
说完了“爱”和“义”，还有一个重要的问题。
古人的文化思想可分为新旧之分。所谓“古意”，有其朴素、自发、纯粹、单纯。我对“侠义”的定义也从古至今发生了变化，反映了古人对生死、伦理、规则认识的演变。虽然很难说清楚这个变化的边界在哪个时代，但我认为应该是初唐之后、五朝之前。
大多数武侠作品都是写古代发生的事情，但写古代小说，甚至虚构历史，都需要一定的基础。由于书籍资料的流失，我们对古代的认识还停留在“近代古代”。因此，有明确历史朝代的武侠小说大多以宋元之后为背景。没有明确的背景，大多发生在明清时期。
《丝路豪侠》故事写于东汉时期。早在“近代”之前，只有竹弓、羊皮，有汉代文字，没有玻璃器皿，没有棉纺，没有西瓜。生与死有其自身的规律。这就是珍视冉诺而轻视生死的东汉。那是铁马冰川刚刚从战国时期崛起的盛世王朝，也是安定一百年之后的第一个动荡时代。那时的人们应该还记得以前的故事，记得礼乐破碎年代的孤独英雄，记得不久前的曹沫、专诸、朱亥、姚李、靖的传说。 。
说起来，电影《英雄》讲述的是战国后期的故事，但是里面的人物来自过去，却有着当今人的思想。这是一个为了“国”杀秦，又为了“天下”放弃杀秦的故事。然而，“民族、世界”这三个字，或许并不是东汉武士应该想到的。要谈东汉武士应该思考什么，可以引用太史公的话。司马迁出生于西汉，大概比其他人更了解燕逍遥：“今之侠义虽不对应正义，但其言必实，其行必果，其诺必信”。不珍惜自己的身体，如果身处水深火热，生命危险，淡漠自己的能力，羞于自己的德行，那就成就太多了。
因此，诸如“欢乐”、“英雄”、“功德”、“天下第一”之类的词语，甚至我们在很多武术中看到的“江湖”、“武术”这些词语本身，都没有被使用。 。东汉时期。现存的。那时的燕逍遥根本不知道，恩怨情仇容易来去匆匆，只有孤身一人的风险和承诺的重量。
“言必有真，行必有果，诺言必信”。这是游戏中的燕逍遥。所以，无论是知人论世还是知世论人，《丝路豪侠》的编剧陈国锋都可以算得上是最好的。网上几乎没有这个人的背景资料，我们不知道他的出身，也不知道他是否还有其他作品。


需要强调的是，此时原著的水准还没有那么高。看完原作者的前言，我怀疑自己找错书了。对古代历史的认识是幼稚和天真的。在重读了一些关键段落后，我相信这部剧的大部分功劳最终都归功于编剧。
六
说到这里，就不得不提一下片中的场景和配乐。
游戏中的室外场景全部在敦煌地区，有真实的沙漠、戈壁、绿洲、水坑。虽然我很想知道外部场景中因河流侵蚀而形成的河流和峡谷在哪里，但由于年代久远或该剧不受欢迎，很难核实。
可以看出导演非常注重结构和镜头语言。每个场景都有日出、月出和烛光来指示时间，每集先解释地点，然后介绍人物，例如洛阳城和葡萄城的反复出现的场景。漆坊、百花坞的走廊、梅玉侯府的桌屏、拉邑客栈的庭院……
我不同意一些评论中批评的节奏问题。如果你看这个故事的时候只是受剧情的影响，你自然会想知道谜语的答案，你自然会希望节奏快一点，你自然会跳过一些场景。对于结构和气氛来说是必要的。就像很多人看小说时会跳过场景描述一样。这样一来，观众就失去了沉浸在故事中的机会，从而更加难以理解剧情和人物的情感。这部剧尤其如此，一部对话干净的剧。
所以我喜欢那种节奏，喜欢体验故事的焦虑、激化和无奈，因为那种焦虑、丧亲和无助正是该剧想要表达的“复杂”。比如第二集中，燕逍遥骑马牵骆驼前往西域。这是一部五分钟的带有配乐的舞台电影。它不能被称为“风景”，但镜头真实地展现了空旷的白天和荒凉的夜晚。那是一段极其漫长、安静、孤独的时光。从远景到中景的重复，似乎我们走过了很多地方，又似乎我们只是走在同一个沙漠、同一个戈壁上，同样是烈日炎炎，同样是肆虐的风沙。我满怀感激地观看了这一集，错过了其中的每一个场景。我看到了这个孤独果断的《西游记》，在里面看到了燕逍遥。凭着“言必信，行必果”的坚持，我背负着一千个危险的承诺带领着他，走向了未知的命运。
对于一部只有二十二集的电视剧来说，一开始就讲一个《西游记》五分钟，实属不易。但在整个游戏中，这种“场景描述”的长镜头并不罕见。虽然我看完这部剧之后向别人提起过，但也只是三五句话讲述了故事的梗概和人物关系。但我记得的少数时刻往往来自像这样令人心碎的场景。远射。剧中人物之间的对话可以说是言语珍贵，但剧中场景的语言却丰富而饱满。不幸的是，场景的语言必须用眼睛来解读，我的话此刻显得苍白。
另外值得一提的是，这部电视剧的白天颜色为白、黄、棕、黑，夜晚颜色为白、黄、蓝、黑。全剧没有任何人工光源，只有灿烂的阳光和火把描述着所有的人物、所有的故事、所有的情结。最让我难忘的是在闪烁的火炬下那双灼热的眼睛。
最后，我们来谈谈配乐。剧中的埙乐、钢琴曲、笛乐，包括片头曲和片尾曲，均由赵林先生创作。片头曲《玉门关》是新疆舞曲与陕北民歌相结合的风格。这首先生写的一响起，王宏伟就唱了起来。主题是“骑士精神”。片尾曲叫《情证》，是一首非常优美的抒情歌曲，由一首歌先生创作，由韦嘉演唱。主题是“骑士之爱”。该作品的其他音轨现在很难在网上找到。其中，《西游记》的配乐最为悠扬，给人一种巨大如梦的感觉。这首音乐在剧中反复出现，正如燕逍遥的人物主题一样，宏大、悠扬、神秘、热情。同期，赵琳还为丈夫创作了一首歌。马友友的丝绸之路管弦乐团。我想如果您真的在寻找这样的歌曲，先生。马友友的《沙漠随想》还是很贴切的。这首歌最初来自《卧虎藏龙》的原声带。说起来，《卧虎藏龙》确实讲述了晚清“旧意”的故事。
一般来说，原声带实际上剪辑比场景多，场景比编剧剪辑多，编剧比剧本多，剧本比原作剪辑多。



七
但我仍然不推荐这个节目。
故事太长，故事太平淡，场景单调，对话简单刺耳，情节靠推论，情感靠猜测。这只是十三年前的一部冷门电视剧。整个故事在茫茫大海中，故事在摇曳的火光中，思绪在细微的眉宇中，情节在细致的理解和推测中。老外猜游戏里的人物，老外猜游戏里的人物。