纪念我终于看懂了斯托克，终结了朴

“斯托克”对我来说就是朴赞郁化腐朽为神奇的过程。主要内容没有总结，推荐观看。简而言之，这是一个简单粗暴的情节，具有烂片潜力。但神奇之处在于人物内心的造作和阿普化腐朽为神奇的镜头表情

从一开始女主角的低声细语，加上那几个特写镜头，质感就已经出来了，仿佛用第一个场景溥若告诉观众“我这次厉害了，小心点”。不得不说，朴智星在《斯托克》中的剪辑，尤其是转场，绝对是我看过的几部作品中最牛逼的。无数的转场让我又回去看了第二遍。直呼“wtf”，看这些转场镜头感觉就像看了几秒钟的电影，一段难以形容的奇妙旅程。说多了也没用，厉害了。

而身为“少女杀手”本的朴处理，在剪辑上也下了很大的功夫，甚至建议将整部作品的名字改为“蒙太奇”。虽然它把影片“时间轴”的丰富性拓展到了故事之外，但对观众的密集引导却让观众不敢分心，想要抓住它活出每一个细节来拼凑出《穆赫兰道》这样的故事，可以说，这种处理是一把双刃剑，有些人可能会因为注重处理而减轻了情节和故事的分量。作品。问题，但答案不值得我自己去努力。但总体来说，我觉得《斯托克》中这种处理效果会比常规的拉线好很多。

之前提到的，也有支撑作品内容的人物，印度尤为突出。我觉得有三个场景值得深思。

查理和印度弹钢琴的第一场戏，从一开始印度独奏，到查理加入，然后查理越来越咄咄逼人，印度渐渐找不到战斗力，甚至有过“高潮”，描述是否准确只是我个人的理解），但最终当我回过神来时，我周围已经没有人了。查理的这一部分不应该存在。通过印度的想象，表达了查理闯入了她的生活，并逐渐侵入了她的生活。她渐渐找不到和他斗的机会，甚至因为查理的神秘，让他在她的脑海里挥之不去。这段话的表达带有浓浓的弗洛伊德味道，不过这样的钢琴运用方式实在是太神奇了。

第二段是印度目睹查理和妈妈在厨房亲密无间，然后跑出去寻找学校里的一个男孩的场景。如果按照印度的心理来解释这一幕，我想应该是她内心受到了强烈的压抑。当父亲去世后不久，母亲与叔叔做爱的场景时，被压抑了片刻的性欲找到了缺口，冲了出来，不得不再次压抑，所以她选择在治疗期间对她进行治疗。一天的同学稍微好一点，但当她得到一定的发泄时，她的性压抑又占了上风，所以她暂时放弃并要求离开。我觉得这段话的表达也很精彩。

第三段是随后的浴室自慰场景。查理杀死一名男同学后，印度回家洗澡，在浴室里自慰，但她的脑海里却是男孩被查理勒死的狰狞面目，而当我想到男孩的脖子被掐住时，我也获得了性满足。破碎的。我觉得这一段可以理解为印度发现自己唯一有点喜欢的男孩其实不是什么好事。当然，也可以简单地理解为长期性压抑带来的“性变态”倾向。

最后，我要感叹岁月催人奋进。虽然妮可依然美丽，但依然没有十多年前说“操”时那么惊艳。但即便如此，她依然美丽。