当长野君产生邪念的时候，所谓的扩散就已经开始了。电影从头到尾，街上到处都是印着“请勿增殖”字样的三角形生物标记和豚鼠，反正这也是我关心的。这应该是导演精心设计的提醒，带有讽刺和隐喻的提醒，可惜“我”却视而不见。我想每个人内心都潜藏着恶意。只有日常受到道德伦理的约束，即超我对本我的压制，加上自我的平衡和调整，我们才能在这个社会中正常生活。但一旦邪念或者恶意摆脱了这个束缚（对于意志薄弱的人来说，很容易突破超我的防线），那么就像君一样，从偷别人手机开始进行电信诈骗，邪念就会过度繁殖它来了。做了一件坏事和接下来做一百件坏事有区别吗？邪恶的思想，也就是邪恶的人格，一旦分裂，就很难回头了。还有永业君在影片最后部分所说的所谓“我想回到最初”和“我想一个人走”。决心寻找迷失的自己，只有这样，他才能做好反击大树攻击的准备，而在影片的最后，似乎也完成了自己的救赎。我们先来说说“我山”，从第一个三人组，永业军（真正的“我”），大树和小智开始。从房间的俯视图可以看到，三个人围着圆桌而坐，形成了一个三角形。三角形是最稳定的框架结构，三者之间的关系应该是暂时稳定的。看得出来，一开始他们三个人过得很舒服，很开心，虽然让我感觉很尴尬，不和谐，还有点担心。这里比喻的是，当一个人发现自己的潜在人格中多了另一种人格，而且看起来并不是那么令人讨厌的属性时，这时候就会感到新鲜。但后来，由于各种性格无法控制的过度泛滥，出现了一堆“不合格的复制品”（比如肌肉男、同脸人妖），震动了“我的山”，同时，这些“我”真实的“我”不喜欢“我”，但潘多拉魔盒一旦打开，就没有办法关闭。正当你享受做坏事的快感时，必然会伴随着一种失控的恐慌感，所以“消灭”立刻开始。好吧，这又回到了终极哲学命题“我是谁”、“哪个才是真正的我”、“我到底要去哪里”。影片或许是想让观众在“德利系”日常无聊琐事的荒诞中看到生命的意义。毕竟“存在主义的荒诞”这个标签或许更适合这部电影。对了，龟梨的演技就不说了，一个人演N个角色是一件很严肃的脑力活，对于他的勇气，我给4星。影片的配乐相当贴切，充满荒诞感，很喜欢，4星。至于，突然有一个陌生人站在你面前，说我是你妈妈，你为什么不认识我了，或者一个和你一模一样的人取代了你的位置，你的家人看你就像是他们的妈妈一样。陌生人，这种老梗在恐怖电影里并不新鲜，但每次看到这样的情节，我都会或多或少心有余悸。你说，如果有一天你回家，敲门，然后你妈妈给你开门，却问“あの、どちらさますか”怎么办？带着谨慎和困惑的表情，你该怎么办？要知道，荒谬绝非偶然。