叙事手法有时是一块遮羞布，它可以掩盖或者至少让观众不会过多关注情节和逻辑的不自然，而且看起来很酷。结构和手法本来应该是故事的核心，但很多本末倒置的作品都会以此为核心。就好像社交网络原本是一种生活方式，正在慢慢成为生活本身。多线叙事就好比建造一个迷宫，但有些工匠却沉迷于雕刻奇形怪状的迷宫，以至于忘记了在其中放置宝藏。观众要么惊叹于迷宫的精妙玩法，要么精疲力尽，谁在乎出口处有什么该死的宝藏呢。所以有些人是工匠，比如王小波，如果换成常规的文笔，恐怕不会比其短命作者更有生命力。而有些人，比如汪曾祺，就是真正的讲故事的人，能够把平庸的故事讲得漂亮，在人人都热衷于炫耀自己技艺的时候，这堪称一种美德。因此，悠闲的单线叙事比多线叙事更为罕见。如果节奏不好，一看就不好，而不能有规律地讲故事的叙述者太容易表现出胆怯。《弑睡师》节奏把控得益于单线叙事，伏笔埋没不露痕迹，旁白也直白，但对于这种需要超能力的神翻剧情来说，无疑显得有点过于纪录片化了。渲染的戏剧性力量。