细云作戏，飞星散播仇恨，银人暗黑。金风玉露一旦相遇，必胜不过世间无数。柔情似水，美好时光如梦，忍鹊桥归。两情若长久，又岂是朝朝暮暮。想着想着就想起了秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》。电影似乎更注重医生、恋人、家人之间的矛盾，但伊和海兹尔之间纯粹的爱情却更加感人甚至让亚瑟向往和向往。

整部电影一直在矛盾与矛盾之间寻找间隙，承载着恋人的思念，又不抛弃医生的善良。为什么亚瑟觉得这个比前一个更有味道？因为第一部的介绍比较慢，每个角色也逐渐有了品味，但我们只是一一认识了“姬”、“博士”、“男爵”、“学士”；日常生活;了解各类患者；认识各种各样的医疗同事……第一部分贯穿了剧本的矛盾，医生和病人，准确的说，医生和某个特定病人的关系，说实话，还是陷入了一种陈词滥调。当然，矛盾本身并无新奇与否之说。第二部里，矛盾依然是老生常谈，只是因为人物熟悉，情境也习惯了。自然，观众的想法更接近角色本身。说得专业一点，在医生和家庭选择的大框架下，还有三个家庭的琐碎生活如枝叶，交织在一起，感情也会越来越浓。镜头解释的在家问候反映了这部电影的简单性，比上一部稍微复杂一些。

第一个镜头，满月，榛子在台阶上拍照，台阶上的脚步变得轻盈起来，脸上带着微笑，有遇到什么开心的事情吗？

第二个镜头，榛子正在摆弄屋久杉的双筒望远镜，艺兴淡定地走过入口，进入走廊，“お帰りなさい”，艺兴不想让榛子担心，榛子不想让艺兴告诉匆匆忙忙，谈论着望远镜……看来发生了不好的事情。

第三个镜头，海兹尔穿着和服“お帰りなさい、一さん”深夜后，整个团子就像个孩子，紧紧依偎在海兹尔怀里，他在男人与医生的平衡中旋转，她在屋门口的窗户旁给他点了一盏灯。她温柔地拥抱着他，给了他家的温柔和芬芳；他肆意流泪，以释放这沉重的力量。

第四个镜头中，房客们在吵闹，但他没有回家。

第五场，卡尼塔已经数着告别世界的日子了，房客一行四人，榛子向流星许愿，可以让我们两个人一起看星空吗再度携手？

在第六个镜头中，这对情侣手牵着手走下舞台。“在这座城市里其实也能看到那种星空”“是的，只是被其他灯光遮住了，但它们依然很好地闪耀着自己的光芒”“一さんの悪い应性です。”苦し时いに控って、私がいることを忘れてしまいます。“影片开头的那句话，片尾字幕结束后，我还是想不起来。就爱情而言，比起西式的轰轰烈烈，或者是直率不加掩饰，日式风格是最亲密的，人与人之间的距离有着特殊的内涵。至少，在东方文化环境中，冷静内敛，谨言慎行，用善意和欢笑相互拥抱，温暖也可以有距离，总体来说，《神様のカルテ2》，除了最后有一点金山本词，中间两点有点（这种桥段还是需要的），整部影片的基调是统一的，色彩固化，光线饱和温暖，搭配极其给力，音乐挑不出毛病，可能会讲到它想要表达的各种矛盾，可能你已经知道社会上的无奈，但它可以只是简单地感动我们。

对于爱情，榛子是亚瑟的理想型（嗯，实际上是葵）。看到最后一句笨拙的可爱，你是否微微一笑？