《蛇蛋》被伯格曼视为“黑色电影”。与伯格曼之前的作品相比，它呈现了许多独特的风格，创造了许多新鲜的“第一”。尽管这通常被认为是一次失败，但也有人欣赏这种离奇的冒险。坏消息来到了1977年，伯格曼虽然是《夏天天堂》的制片人和《小夜曲》的编剧，但和去年一样，他只导演了一部电影，那就是《蛇蛋》，又名《噩耗》。影片主要讲述了马戏团杂技演员亚伯·罗森伯格（大卫·卡拉丁饰演）整晚借酒消愁的故事。弟弟兼搭档自杀后，他向昔日弟弟妹妹曼妞拉·博格曼（丽芙·乌曼饰）寻求帮助，但对方也一贫如洗。随后他在相识已久的汉斯·维吉斯教授（海因茨·贝能特饰）手下的实验室找到了一份工作。没想到对方正在进行活体实验，曼努埃拉最后的绝望与此密切相关，亚伯兄弟的自杀也是如此。。阿贝尔向警方透露后，罪魁祸首也自顾不暇。标题《蛇蛋》取自莎士比亚的《裘力斯·凯撒》（又名《英雄凯撒》）第一场第二幕。罗马政治家布鲁图斯有一段对话：“毒蛇光天化日之下出现，所以徒步的人必须时刻警惕……为了怕他（凯撒）有这一天，他必须早点警惕”既然我们反对他的理由并不是因为他现在有什么可责备的，那么他就不得不说：按照他现在的地位，如果他扩大权力，肯定会造成这样那样的麻烦；我们应该把他当作一个蛇还是趁他还在壳里的时候杀了他，比让他孵化出来杀人要好。”这段对话正好呼应了电影本身的隐喻，那就是希特勒，这个正在逼近的恶魔，将会杀死他。引起全世界的恐慌。就像汉斯·维吉斯在解释德国社会和政治即将发生的变化时对亚伯·罗森伯格所说的那样，“它就像一个蛇蛋。透过这层膜，你可以清晰地看到里面已经形成的爬行动物。”而阿贝尔无意中闯入的实验室也是这层膜，一个从整体环境到个体的坏消息总是在酝酿着，我看着呢成长得很好，发展得很好，但我却无能为力。这也是《蛇蛋》中的人物正在经历的现状。正如亚伯·罗森伯格所说：“我从噩梦中醒来，却发现影片的背景恰好是1923年11月3日开始的那一周，那段时间，希特勒企图在慕尼黑发动法西斯主义，史称“慕尼黑啤酒馆政变”。一个世纪后，伯格曼思考这个前纳粹的故事。他受到弗里茨·朗的《M就是凶手》（1931）和约瑟夫·冯·斯滕伯格的《蓝天使》（1930）的启发。后来，《蛇蛋》被认为是对德国表现主义的致敬，尽管一般来说，德国表现主义电影都是黑白的，而伯格曼近年来只拍彩色电影。影片拍摄时，伯格曼因税务案而带着焦虑、愤怒、羞耻和恐惧离开了瑞典。他先去了巴黎，不喜欢，就去了西德，并在那里签了一份拍摄英语剧的合同。伯格曼之前的电影阵容的主要成分基本上是瑞典语，或者更确切地说，是斯堪的纳维亚语。说到《蛇蛋》，阵容非常国际化。但除了长期摄影师SvenNijkvist之外，演员阵容中唯一的斯堪的纳维亚人是丽芙·乌曼。她一直是伯格曼最重要的演员之一。两人一共合作了十部作品，《蛇蛋》之后还会有两部。而这次她的片酬也是主演中最高的，其次是大卫·卡拉丁和杰特·弗罗比。另外，她饰演的曼内拉不仅姓伯格曼（Bergmann），与伯格曼（Bergman）几乎一样，她还在片头透露自己住在“Bergmanstrasse”，也就是“伯格曼街”。用德语表达，可见伯格曼对这个角色的重视。至于影片中的男主角，他在选择上经历了很多坎坷。伯格曼首先前往美国寻找达斯汀·霍夫曼。他仔细研究剧本，提出各种分析，但当伯格曼一再催促他时，他觉得自己不是合适的人。和曼合作应该很愉快。伯格曼只能求助罗伯特·雷德福加入，但对方对演马戏团的犹太人并没有信心。彼得·法尔克也不能，那是因为合同无法谈判。最终理查德·哈里斯同意了，拍摄进度推迟了三个月。不幸的是，身在慕尼黑的伯格曼等待的却是哈里斯感染肺炎的消息。最后，伯格曼听到了大卫·卡拉丁的名字，他主演的《奔向光荣》（1976）也帮了忙。拍摄开始后，伯格曼认真对待大卫·卡拉丁的意见。例如，他曾计划用镜头来展示杀马的过程，以表现德国人民在1923年魏玛共和国通货膨胀危机中的绝望。但大卫·卡拉丁反对，称伯格曼如果这样做他就会辞职所以。对此，伯格曼妥协了，最终只在影片中展示了一具马尸，并要求一名贫困妇女将其内脏献给阿贝尔。《蛇蛋》在很多方面与伯格曼之前的电影有所不同。首先，这是伯格曼唯一一部由好莱坞投资但并非在好莱坞拍摄的电影，也是他迄今为止预算最高的电影，光是阵容就空前庞大。其次，与伯格曼之前的电影相比，《蛇蛋》使用了更少的演员特写镜头和更多的中景镜头。此外，《蛇蛋》是伯格曼唯一一部在西德拍摄的电影，另一部是1980年的《傀儡生活》。此外，这部电影仅用英语拍摄，这是伯格曼唯一的尝试。即使在1971年拍摄《接触》时，仍有瑞典语部分，而《婚姻生活》也只是配音成英语。《综艺》当时犯了一个错误。我误以为《蛇蛋》是伯格曼的第一部英语电影。事实上，《接触》是，《蛇蛋》是第一部不与瑞典语混合的英语电影。片。大卫·卡拉丁曾在2004年的纪录片《远离家园》（暂译）中透露，《蛇蛋》是伯格曼票房最高的欧洲电影。但更准确的时间段应该是1982年《芬妮与亚历山大》开播之前。这部电影为伯格曼赢得了第56届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计和最佳外语片奖。获奖影片在欧洲影院的表现更是令人印象深刻。但无论怎样，《蛇蛋》在口碑和票房上依然失败。伯格曼对这部电影也做出了同样的评价。原因是“因为我将那个城市命名为‘柏林’，并将时间设定在1920年代”，这导致他“冒险进入一个没有人，甚至我自己都不认识的柏林”。在《伯格曼论电影》中，他说：“全片没有一丝迟缓，而是过度亢奋，就像吃了类固醇一样。可惜的是，它的旺盛生命力只是一个表象，它的失败就在于此。”不过，也有人喜欢这部影片的陌生和混乱，以及伯格曼自己所认可的“在布景、服装和角色分配上的苦心经营”。（连载于《看电影》）主要参考来源：《魔灯：伯格曼自传》《伯格曼论电影》《英格玛·伯格曼》Google，WikiIMDb、谋华、时代等电影网站