二十年前，当我们的电视剧还是《黑冰》《大雪无痕》《黑洞》，由陈道明和王志文主演时，韩国电视剧还是《澡堂老板家的男人》《顺风妇产科》《冬季恋歌》那样的设定。我看的电影知道开头和结尾。二十年过去了，中国电视剧都成了油头了，坐在豪华别墅里喝着高端进口茶，聊着抗日政策《雷霆战将》，不知道有多少电视剧的评分是这样的？韩国9个以上。从《机智的监狱生活》到今天的《杀人者购物目录》，韩国用了20年的时间，彻底完成了电视剧和电影的根本性突破。

韩国是一个没有历史感的国家，不像我们几千年，韩国深刻地把握了没有历史的特点，不要总以为有历史比没有历史好，很多古代国家都是因为没历史而灭亡的历史的包袱太重了，他改变不了历史，那就创造历史，这是我们当代中国人可以向韩国学习的，即使你拍的是哪吒孙悟空，你也不能完全是那个和《西游记》里的那些场景一样，韩国这一代人最大的优点就是把自己视为一个书写历史的人。但我们不可以这样看。现在的问题是，硬实力就是软实力，不是钢筋水泥硬，而是技术是一种实力。

现在韩国已经开始创作电视剧的风格了，韩国也在用。我不在乎它是来自美国、英国、中国还是日本。只要能用来表达，我觉得都是可以改编的。看看现在的韩剧。整体水平很糟糕。拍摄完全是学美国的，编剧套路有点英剧的味道。韩国网友天天吹牛。这是可以理解的。任何国家的网民都是一样的。但他们的编剧确实进步了，进步是肉眼可见的。韩国电视剧、电影每5年一换，5年就能从初级到中级再到高级。我想补充一点，中国以前拍也不是不可能。不再。

这部剧是新模式，喜剧+恐怖，不是最新的，只能是比较新的，国内的也有《妖妖灵》，还有英国的老房子，闹鬼，搞笑，而现在韩国也在拍摄一部，目前韩剧的创作思路就是这样的。看看玄彬两年前的《阿尔罕布拉宫的回忆》。刚开始的时候很兴奋，但是后来就没有完成了。现在很多韩剧都虎头蛇尾。你可以看到这种创造性思维。现在的韩剧都是先给出一个奇怪的、不同的、不寻常的事件，然后在它发生之后，一点一点地合理化、消除这个事件。最终，影片的好与坏，完全取决于最后的谎言能力是否强大。我想《阿》是我最后一个不明白的。其实《来自星星的你》最后有点未完成。这只是一个谎言，我不明白。还有《太阳的后裔》。为什么，资本运作，没有办法。继续拍摄的机会，只要前面足够精彩，后面圆不圆的问题都不是大问题，所以韩剧的开头确实不错。至于后面合理化能不能完美，我们拭目以待吧，喜欢《阿布》只是挖得太大了，而且里面有悖论，前面越不讲道理，拍起来就越合理就是，前期收视率越高，后期就越难躺，但要想有后期，前期就必须把坑挖得足够深，能挖多深就挖多深，先不顾整体的完整性和合理性，再说后面的事情，你得先拿到钱，不然两集都没人看，而你又想把包袱抛在脑后，那就估计了后续拍卖的资金将无法获得。

让我们更深入地了解一下。

韩剧越来越国际化。为什么呢，以这部剧为例，现在已经上映了前四集。这四集采用了一个新的叙事角度，什么是“终身遗憾”。一个聪明的孩子，因为他的聪明，所以他坚持去发现别人的错误。第一集拍摄的非常细致，因为第一集就充分展现了这个男人，他本打算撤退，但是男孩以为自己是对的，就放手下来，让母亲和坏人自己跑去报警。一个密闭的空间。编剧把这种不合理、间接的解释解释为孩子还小，不懂事，不知道如何保护母亲。孩子处理问题的方式一定是错误的。但编剧却用自己的年龄来合理化这一点。这就是我上面说的。韩剧首先想到一个主意。轴，不放过他，于是他生气了，回来报仇。

上面的剧情不够精彩，也不够合理。如何精炼呢？

首先，这个人应该是第一次花假钱。他不可能是歹徒或惯犯。他不记得自己见过哪些人，所以这个人应该是第一次，尝试一下，然后一成功不了他就想离开，然后对方如果一个成年人，自己开个超市，还有正义感。粉碎它？所以，让揭穿的人变成孩子也是情理之中的事情，妈妈不愿意去揭穿也是情理之中，而且孩子胆子大，一般的孩子根本就分不清钱币的真假，所以这个孩子一定很聪明，记忆力超强。这就是现在韩剧的总体创作思路。先考虑前面的整个剧情是否足够吸引人，不要考虑后面能不能说谎，然后一点一点地合理化事件，从而一点一点消除前面的陷阱。算了，如果实在不可能，那就说是科幻或者魔幻吧。比如来自星星的你，《阿布》就是典型的无法圆通的谎言。并不代表它有超能力，而是代表科学技术足够牛逼，以人工智能的能力，它可以在游戏中杀人。

继续编译，有些是现成的套路然后重新改编，一个超市，有好几个员工，这些员工之间是有联系的，做的是一个小冲突的戏剧模式，这个模式在某群人，在寻找凶手的时候，线索一开始就指向A，拍下了这个角色很多不寻常、不寻常的地方，然后揭秘，说不是他，然后继续推第二个人，通常最后最不像的人就是杀人犯，这种类型的变种电影太多了，比如美国密室逃脱、恐慌广场、东方快车谋杀案等等，都有太多了，都在一个空间里，寻找这个凶手​​，这部剧做了另一个创新，就是把凶杀案的线索放在超市里，用超市里的道具作为推演的线索。换塑料袋之前先杀人。）、黄桃罐头（砸头）、丝袜（丝袜质量不一样，你累的时候用的是哪个牌子的丝袜，推理这个人买的是这个牌子的）丝袜，然后查找购物记录（去找凶手），超市的名字。使用的特殊设定有：送货（导致全身被发现，李光洙被怀疑是这条线索，母亲去送货，导致第二个实体被发现），营销家的感觉的概念（解释为什么李光洙记录了人们的信息，你想给别人的感觉）。场景二：超市发生凶杀案，导致整个社区房价下跌。

现在韩剧的特点就是“当下的不确定性”。这几个镜头之后，几个表情就出来了，不知道会如何发展。当你塞钱的时候，你不知道接下来会发生什么。这种东西即兴成分很高，而我们现代电视剧的问题是，几个场景、几个表情、对话之后，来吧，你今天要说什么，接下来要怎么演，怎么演。以后发展，你都猜到了。为什么会有这样的差异呢？

首先，韩国编剧也是专业编剧。没有人可以永远等待灵感。灵感不是每天都有的，而且随时待命，所以有必要有一个创造性的惯例。纳入其中，这其实属于编剧的工作，而不是编剧的工作。编剧写出有趣的故事。韩国电视剧为什么能卖到国外，因为他们的电视剧已经可以抛开社会环境了，你看韩国整体很现代，他写的东西完全可以被中国人看懂，所以他写不了特别是韩国，这已经成为像倒垃圾一样的韩国民间舞蹈。韩国编剧发现，现实中他们的交流是随机的，这总是不确定的，比如我今天遇到了一个陌生人，我可以在任何可能的情境下和他聊天，比如我想看她吃汉堡、做地铁，完了，我还很饿，我对她说：小姐，没有地铁你就不能吃饭，你不觉得丢人吗？这个女人会怎样回答呢？这是现代韩剧的一种拍摄方式。大家都在想这个女人会不会骂回去，结果那个女人又拿出一个汉堡，递给我，说：“尝尝，很好吃。”我愣了一下，好像有点不好意思，何必放下怒气，礼貌地放下借口，说不用了，不用了，谢谢。

什么是文学？我认为文学必须分为现代文学和非现代文学。没有好坏之分。非现代文学是关于政治和历史的。现代文学不谈政治历史，不谈压迫，只谈个人情感。一个现在还活着的人可能也与现代文学无关。

什么是话剧，电影，你这样的剧就是话剧。

我们说什么现代？现代性是一个全球共性的问题。无论民族、种族、性别，都是非常左的观念。当然，也可能是一个笼统的概念。例如，在这部剧中，你不是韩国人。只要你是一个现代国家，你几乎都可以理解，这个人当时就是来花假钱的，他的心就是如果被发现了就想逃走，然后母亲只想算了，让他去吧。快走吧，可孩子为了炫耀自己超强的记忆力，还得炫耀一下。正义感，我们中国人理解这一点是没有问题的。现在你说韩剧西化，或者在美国卖给西方。韩剧很容易看懂，但《寄生虫》要打动美国人却很难。的。

现代戏剧的特点是事件本身不是最重要的，但在古典或传统戏剧中，事件本身非常重要。

比如一个人花了假钱，在话剧里，需要描述当事人的感受，那种随机的共同情感，话剧的特点包括：第一，不强调事件本身，比如在二战这样的历史剧中，他想拍摄事件本身，但要弱化人物的情感。其实，现代剧的焦点不在于事件本身，而在于多变的角度。比如这部剧，从反派的角度来看，是非常有道理的，甚至上升到了一定的哲学层面。当我作恶的时候，你想把他们都杀掉吗？如果我只是随地吐痰，难道我就应该被网络强奸自杀吗？我们看到整个事件已经逐渐升级，就是大家的行为是否值得商榷。我们看到了他妈妈当时对孩子的聪明。各种溺爱，从中国的角度来看，这种溺爱让孩子自信心爆棚，随时想炫耀自己的超能力。这就是这孩子的恶——炫耀。后来我们看到母亲不再宠爱长大的儿子。我想妈妈已经吸取了教训。她终于发现，如果自己没有那么无条件的宠爱和夸奖，或许这一切都可以避免。年生活在随时遭到迫害和报复的阴影之下。