第五代导演中我最喜欢的就是张建亚。与那些痴迷于文化反思、历史批判、人文关怀的同代导演相比，张建亚始终是一个特立独行的人。他的电影从来都与文化反思、历史积累无关。艺术与否不是他关心的。他关心的是观众。拍出观众喜欢的电影是他的追求。因此，他是当时唯一一个坚持拍商业片的导演，为维持中国商业片的流量做出了贡献。他还大胆尝试创作新类型的电影。试图用电脑特效来表现惊险场景的大型灾难片《紧急迫降》，就是由张建亚监制的。我最喜欢他的作品是《王先生之欲火焚身》、《三毛从军记》和《绝处逢生》，我称之为“后现代讽刺三部曲”。在这三部影片中，后现代主义充满了反讽的解构、对经典的解构、对名著的另类解读。在这些作品中，传统经典的尊严和高贵感消失了，取而代之的是一种讽刺、一种无奈、一种自嘲的幽默。在这些作品中，他的视角始终停留在那些被卷入历史长河中的无助的小人物身上，对他们充满了关注。《少爷的磨难》是张建亚较早的作品，但在这部影片中，后来在“三部曲”中充分发展起来的幽默感已经初具规模。影片讲述了一个游手好闲、懒惰的花花公子，经过一系列传奇的遭遇和磨难后终于成长起来的故事。在叙事中，导演不断制造一个又一个冲突、一个又一个巧合、一个又一个负担，让整个故事充满了戏剧性和喜剧性。就其本身而言，他讲的是一个非常简单、简单的道理。与同时期那些比较厚重的充满哲理和思考的作品相比，它更多的是一种轻松愉快的氛围。这并不需要我们思考太多。只需要对导演营造的场景做出最自然的反应即可。2个小时的影片长度一点也不乏味，因为导演准备了足够的包袱，故事足够紧凑，故事非常精彩。如何讲好故事，这是故事片最基本的原则，但在艺术片的潮流中却被忽视了。幸运的是，我们还有张建亚，他始终坚持这个原则，坚持电影是为观众制作的，拒绝小众电影的原则就是拒绝。在第五代导演中，他的理念始终是独一无二的。当然，不能说他只拍商业片，那就庸俗了。其实他一点也不低俗，至少是“低俗”，不是“低俗”。与那些粗俗庸俗的喜剧相比，他的喜剧充满了智慧。与王晶为了迎合观众炮制的低俗口味相比，张建亚的内涵显然更高。里面的人物虽然不免会闹出笑话，但也不过分。而且，在阵阵笑声中，我们也能感受到小市民、小人物、小把戏的无奈。导演的伟大才华使他没有沦为庸俗的商业电影导演。他的电影之所以受到大家的欢迎，一部分原因是他的喜剧搞笑而不搞笑，这也是他最成功的地方。《少爷的磨难》，这么好的一部电影，虽然总导演是吴以恭，但作为第四代暖心导演，可能对电影有一定的影响力。与后来的“三部曲”相比，它的风格更加打闹，显得有些收敛。但实际导演张建亚的风格仍然很大程度上不受限制，仍然是典型的张建亚喜剧，也是中国现代喜剧中的佼佼者之一。