2010年，托尼·贾执导的《拳霸3》为了让泰拳有更深层次的武术思维，强行创作了《太极拳》，确实效果不佳，受到诟病。尽管如此，我们还是要向泰国电影人致敬，因为他们在包装民族文化上确实不遗余力。《双猴记》的意图很明显。它想将泰国港剧中的猴神与泰拳结合起来，然后与孙悟空这个中国大IP进行包装，实现文化输出。这个套路比《拳霸3》好多了。首先这并不是凭空而来的。《双猴记》的泰拳正处于多事之秋。为了保存他的拳术，武术家们将自己的动作隐藏在戏剧性的动作中。男主角努南从祖父那里学习儒剧，经常表演泰国古典文学中的猴子。不知不觉中，我从此练就了一门武术——泰拳猴拳。当然，影片并没有像《拳霸3》那样刻意强调“泰拳猴拳”的概念，而是通过金刚剧中的猴神不自觉地融合在一起。影片的另一条台词中，女主角丽茵的父亲是一位来自中国潮州的戏曲艺术家。他让女儿回国学习戏曲，继承和发扬戏曲传统。然而，丽茵在中国迷上了武术，并回到了泰国。孙悟空是来忽悠长辈的……两只猴子的故事情节并行出现，并没有刻意去拍马屁、抹黑对方。这很有趣并且避免说教。它仔细考虑了两国人民的情感点。作为一部动作电影，影片在文学和戏剧方面的构建可以说是相当成功的。武打部分一如既往，展现泰拳的实战，讲究技巧，最重要的是真实。总有一些花样，总是让观众兴奋不已。《双猴记》不难感觉泰拳的电影善于通过资源整合来整合自身有限的条件，将其束缚得毫无违和感，从而引起广泛关注；而我们总是以自己博大精深的功力而自豪，我在吊威亚里依然找不到接地气。