2022.11.26德莱叶电影大师展我能够观看这部157分钟电影的4K修复版，能够一睹102年前的电影真是一种幸运。

这是德莱叶30岁出头的作品，也是他与当时世界第二大电影公司北欧电影公司分道扬镳的作品。作为他早期无声电影的代表人物之一，从古至今（电影拍摄时）四个撒旦在不同历史时期迷惑人们进行背叛的短篇故事。在看电影之前，我还补了一些《撒旦日记》的背景：这部电影是德莱叶在北欧电影公司的最后一部作品。工作室决定拍摄这部影片，试图重现迅速结束的“黄金时代”），他得到了12万克朗的预算，经过三个月的研究，他向工作室宣布必须增加预算24个万克朗，否则他就拍不出一部关于艺术的电影。他甚至残酷地说：“如果我们分道扬镳，那是因为公司满足于制作平庸的产品，在我看来这是一部糟糕的电影。”当时，创始人奥尔森亲自回信，让德莱叶最终决定向万克朗的15个预算让步，但拒绝为该片承担责任。但直到拍摄完成，僵局仍未解除。上映时，公司将2小时的导演剪辑版削减为90分钟，他无法控制影片在国外的发行和上映。——《德莱叶的电影》

故事的开头就是背景——神与撒旦的契约。撒旦一旦成功诱惑一个人，他的刑期将增加100年，如果一个人抵制住诱惑，他的刑期将减少1000年。四个故事由此展开。

第一个故事：犹大背叛耶稣的经典故事，发生在耶稣诞生30年后

第二个故事：西班牙贵族与宗教裁判所审判发生在16世纪的西班牙

第三个故事：玛丽皇后与法国伯爵的遗孀，发生在1793年法国大革命时期

第四个故事：芬兰爱国革命夫妇发生在1918年红军与白军斗争下

（凭记忆，可能略有不同）

四个故事中，撒旦化身为不同的人物，穿越不同的历史时代，勾勒出跨越时空的人类浮世绘。犹大、修道士和约瑟夫是男性告密者和背叛者，只有最后一个故事中，西莉抵制了撒旦的诱惑，选择牺牲自己作为信仰的祭品。时代的命运已经改变，命运的轮回也在此时此刻（拍摄期）发生了变化。

看片时印象最深的就是作品中“活生生的绘画”式的构图形象。一帧一帧的画面仿佛在欣赏油画的拼贴。几乎所有影片都是固定摄影机，移动摄影机极少。德莱叶更喜欢单一的人大镜头特写，类似油画的静态镜头，人物微妙的表情和神态辅以大段的文字叙述，做出生动的心理雕塑，在黑与白的衬托下，白色构图的光影手法，在这样的宗教神学和伦理主题下，影片显得更加庄严肃穆。特别值得强调的是《最后的晚餐》和耶稣的祈祷的高度还原。人子的白色衣服在黑色背景的映衬下，似乎给画面增添了神圣的光环。

德莱叶是一个不妥协的商业绝缘体。可以看到的是，他坚持拒绝与片厂体制下的家庭有关系的演员。大量的特写镜头和半身像让演员们的肢体语言和眼神微表情变得相似，最重要的是，这一点在撒旦的选角上表现得更加明显——赫尔格·尼森在《撒旦的化身》中扮演的“撒旦的化身”。四个故事气势磅礴、压抑（与正直英雄的耶稣形成鲜明对比）。虽然电影的预算限制有一定的限制，但德莱叶却尽力在自己的作品中演绎出他对电影的探索和追求，这是他执着的艺术作品。

最后不得不提的是，在第三个故事中，撒旦递给约瑟夫的雅各宾俱乐部的卡片上写着“Vivrelibreoumourir”，引得观众唏嘘不已。这部分给观众印象最深的就是穿越时空的通道，形成对比和互文，不禁让人感叹。