鬼首先指的是剧中钟馗的鬼，代表了秋云的人生转折和艺术理想。秋云在剧团长大。她的人生经历颇为曲折，也让她与歌剧结下了不解之缘。从小我就亲眼目睹了每次下乡演出时的欢呼声和掌声。例如，剧团到村里拜年时，场面十分热闹、喜庆。秋云与小丑调皮地唱着《打鬼》的顺口溜。父亲作为班长，为村里点燃了用金纸绑着的动物。这次仪式活动彰显了他的声誉和荣誉。此时的秋云无忧无虑，生活在父母的怜爱和朋友的仰慕之中。她竟然敢在父亲的歌声中挑毛病，直接在耳边对他大喊大叫。当她玩过家家时，她表现得和大家一样。大家都在追的“新娘”。但这一切都被母亲和第三者在稻草堆里疯狂结合、演出前不辞而别而打破了。看着父亲在台上无助地躲避村民扔的烂菜叶，看着自己曾经依赖的朋友对她说坏话，萧秋云的哭声悲伤而无力，被昔日的搭档殴打。泥泞的地面上，我的眼眶里积满了两滩泪水，就像一个个波光粼粼的小湖，充满了悲伤。年轻的秋云随父亲在剧团工作，在一次偶然的救援演出中发现了自己的歌唱天赋。然而，父亲因母亲的背叛而悲痛欲绝，觉得在女孩家里唱歌不太正经，于是送秋云去学校。 。正当她告别剧团的时候，秋云躲在大箱子里，在雨中透过缝隙寻找父亲，抓着剧团的道具娃娃，秋云哭了——出于愧疚、不舍和对父亲的同情。 。抱歉，这也是我对歌唱的热爱、不舍和追求。秋云因过人的天赋被张老师发现，到城里学习唱歌并扮演武术生。此后，她在艺术事业上取得了成功。唱钟馗成了秋云十多年来的艺术梦想。这个角色不仅让她的父亲辉煌，也让她的父亲跌入谷底，最终离开。唱武声也是她自己的艺术追求。
斗鬼歌词中的鬼也是胆小鬼、贪吃鬼等，指的是现实中的种种丑恶和不满。母亲的背叛、父亲的挫败、与恩师张老师不伦不类、无法培养的爱情、在台上唱武戏的秋云故意在道具台上插针，造成她的手掌疼痛。我心里只能继续在舞台上安静地表演。张老师为了秋云的前途离开了剧团。还有人指着秋云八卦她的母亲，她的丈夫沉迷赌博，负债累累。婚姻家庭中的不幸福，现实中的种种不如意和不满，都是生活的一部分。秋云的人生经历了很多坎坷，但最终还是成就了艺术生涯的彩虹。
爱在影片中围绕着多个角色有多种表现形式，千奇百怪、形态各异，但都是作为万物灵长的人类内心无法控制的欲望、兴奋和颤抖。她的母亲为了追求第三者的爱情而离开了家庭和剧团。她很久以前就有过外遇，从那时起他们就在一起了。这在秋云的角度或许无法理解，但从她母亲的角度来看，这或许也是一个情不自禁的地方。父亲对女儿秋云有着深厚的父女之情。起初，他坚决反对秋云唱歌，以免重蹈秋云母亲的覆辙。后来，他被女儿的坚持和才华所感动，亲自为女儿的培养打下了良好的基础。女儿走后，她伤心地叫道。他看着父亲，沉默的父亲却没有回应。他一脸郁闷地瘫倒在大街上，脸上写满了不舍和复杂。当女儿后来想放弃唱歌时，父亲毫不犹豫地用棍子打回了她。这和原来用棍子来对抗她不同。他的唱歌和演戏截然相反，但却都是为女儿的未来着想。这部影片展现了典型的父爱的沉默和克制。后来，女儿回到家乡，带了一个剧团去乡下演出。老父亲不惜花光所有的钱，举办了一场丰盛的宴会。面对村民们的称赞，他的卑微拒绝却充满了骄傲。秋云对父亲的爱表现得淋漓尽致，对父亲无比的依赖，临走前依偎在父亲怀里，深情地抚摸着他，喊着“我要跟爸爸走”，一上车就放声大哭。秋云和张老师的感情深厚又无可奈何。张老师珍视秋云的才华，也有一份因家庭所限而无法表达的爱。秋云对于张老师来说是尊重人才的。或许是因为张老师在台上的嚣张气焰。对吴笙的吸引力，在他经过她身边时，不自觉地低眉避开，那羞涩又惊恐的样子就显露出来了。有秋云母亲的教训，还有家庭伦理的道德约束。他们的爱没有发泄的出口，所以当秋芸在草堆场训练时，张老师用手捧着脸时，她大喊“不”，然后就跑了。她痛苦地得知张老师的离去，在黑暗中默默守望着他的家。他有妻子和孩子，所以张老师为了秋云的未来离开了剧团，宁愿放弃自己的荣耀。这段双向真挚的爱情让观众感叹，因为现实有时就是这么无奈。
影片聚焦秋云的成长历程，展现了一个女人面对家庭生活、个人情感、艺术追求等时的纠结和经历，细致入微，让观者感慨万千。上面提到的很多细节都让我流泪。 。此外，影片中还穿插了秋云饰演钟馗的表演和她成名后的生活经历。过渡自然流畅，不突兀。有些地方巧妙地互相借鉴，说明秋云的身世为钟馗的表演奠定了基础。秋云与钟馗合二为一。影片中，母亲的婚外情对象实际上是秋云的亲生父亲。然而，从秋云在草堆里抓到母亲偷情，到秋云在餐厅遇见亲生父亲，亲生父亲却从未出现在镜头前。只是他的后脑勺。这和张艺谋《大红灯笼高高挂》中陈先生的形象很相似。两人都没有正面形象，但却是影片中不可或缺的人物，他的影响力渗透在其中。陈老太太是生活的焦点，是府里四妃中男权的体现，而这个亲生父亲似乎就是秋云人生转折点的起源和源头。
谈及这部影片，似乎无法回避戴锦华老师对“中国第一部也是唯一一部女性主义电影”的评价。女权主义似乎已经成为它的标签。我很难定义或衡量女权主义电影，但在我看来，与从男性角度审视和呈现女性相比——如果我们将镜头视为观众，画面中的女性往往会出现在男性的视角中。眼睛。她们是弱者，需要男人的肩膀。他们的外貌和身材是突出的描述。女权主义电影并不是肤浅、平淡地呈现以男性为中心的主流社会价值体系对女性来说应该是什么样子。评判标准是突出女性的主体性，详细展现她们的喜怒哀乐和疯狂成长。他们是多面的圆形人物，有脆弱与坚韧，有依恋与独立，有个性的情感追求和崇高的艺术。理想的。秋云并没有被父亲权威的反对打败。面对父亲的棍子，他委屈地躲闪，但坚定地选择了唱歌。面对张老师的离开和剧团成员的敌意，秋云在摇曳的灯光下情绪激动地在脸上涂上了红黑的油画。随着灯光的晃动，他强烈的表现出了内心的怨恨和压抑。狂躁、偏执、坚定，她深深地融入了以油画为代表的戏曲艺术理想中。