1953年，西班牙导演路易斯·布努艾尔在墨西哥流亡期间拍摄了一部低成本商业片《禽兽》。虽然故事直白，导演意图明显，但细节却非常丰富有趣。业主安德烈斯打算拆除他名下的一栋旧楼，但住在这里的穷人却一动不动，发誓要战斗到底。安德烈斯前往他的屠宰场向工人佩德罗寻求帮助。佩德罗是个头脑简单、四肢发达的小伙子，大家戏称他为“埃尔布鲁托”（ElBruto）。老板娘帕洛玛经营着一家肉店。她对肌肉发达、勤奋的佩德罗非常满意，不知不觉地爱上了他。与此同时，佩德罗奉安德烈斯之命，夜间前往旧建筑，将其摧毁。一次偶然的机会，“野兽”佩德罗爱上了善良可怜的女孩梅切。他第一次开始思考，老板口中的“野兽”到底是谁……显然，这个故事的结构是为了有产阶级和无产阶级的对立，用无产阶级的善良和勇敢来设定的。摆脱资产阶级的丑陋和懦弱。主角佩德罗是一个无知的强人。作为一个无产阶级，他是为资产阶级服务的。谁对他有利，他就做谁。他从来不知道如何积极思考。在遇见梅切之前，他殴打了女友，欺负了她可怜的乞丐兄弟，还对家人说了坏话。梅切的善良打开了这样一头“野兽”的心胸，让他第一次感受到什么是美和爱，从而第一次睁开眼睛看清自己所生活的残酷世界。布努埃尔讽刺佩德罗的奴性外表-他是肉店里的经典人物，老板娘帕洛玛像狗一样喂他肉；凯蒂·胡拉多是当时墨西哥的一流美女，她的演技也有着原始狂野的爆发力。她曾与加里·库珀等好莱坞巨星合作《正午》，并获得金球奖和奥斯卡提名。帕洛玛的美丽与她随后行为的丑陋形成了鲜明的差距，“谁是野兽”的问题迫在眉睫。此外，几个配角也特色十足，比如安德烈斯半夜偷糖豆的搞笑父亲，善良天真的近乎愚蠢的梅切，下层社会的各种角色都非常有个性。生动形象。另一个很有布努埃尔特色的细节是影片最后警察和佩德罗之间的黑夜追逐场面。镜头以帕洛玛惊恐扭曲的脸和楼梯栏杆上的一只尖嘴公鸡结束。在布努埃尔的墨西哥商业时代，鸡是常见的道具：在《LosOlvidados》中，一位失明的老街头艺人被坏男孩推倒在地，在他面前是一只公鸡；主角佩德罗（又叫佩德罗！）梦到的母亲和她害怕的男孩杰博，也都在飞扬着鸡毛，怪异又诡异；《少女》（TheYoungOne）有一个浣熊晚上进入鸡舍咬活鸡的片段；出现的却是巫术中使用的鸡爪和羽毛……作为超现实艺术的忠实推动者，布努埃尔对动物的运用具有明显的人物心理暗示，同时也给影片诗意增添了一层神秘色彩。