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《枪疯》的故事很简单，一个可怜的好男人被蛇蝎美人迷惑，最后一对绝望的鸳鸯在《日出》的迷雾中奋力抵抗，全军覆没。

《枪疯》引人入胜，开场的深焦镜头为影片奠定了基调，就像当时那些经典的黑色电影一样，人物孤独，基调深沉忧郁，倾盆大雨。

紧接着，我们了解了巴特的人生经历：无父无母，姐姐般的成长模式让巴特对枪支产生了不一样的迷恋。影片中，巴特反复强调“枪”的归属，也表现出这样一个男人对自己的性特征不确定，所以他想通过这种方式强调自己作为一个男人的存在，以及前后对比他年轻时表现出的才华以及走上犯罪道路后从未开枪的事实也很有意义。从深层意义上讲，这种人物的暧昧与迷茫，集中在他随心所欲地抢劫却又不愿杀人的人性矛盾。成长过程中父母的缺席使得这个角色的纯真如此纯粹，没有传统将其改编成黑色电影，他的小说具有崇高的社会学基调。影片的片名“枪狂”或“致命的是女性”不再是诗意的，而是带有强烈厌恶女性情结的指控。Gun和Crazy也在极力宣扬其中的快感。这种对传统好莱坞基本神话的颠覆，是黑色电影永恒的主题。纵观整部影片，我们看到的是一个典型的蛇蝎美人形象，她冷艳迷人，枪法精良，杀人如麻，演技精湛。她时而害羞，时而无情。单纯善良的巴特一开始很善良，直到这个让他产生共鸣的女人的出现，巴特的生活开始转差，通过他的家和童年的对比，我们可以发现他身上有一种强烈的厌女症。玩伴色，我们还可以发现，本片很少有女性视角的镜头，女主角的出场也是伴随着枪声先到的

这是传统黑色电影的特点而不是局限性。黑色电影代表了罪犯的视角。可以说，这类影片是“政治不正确”的。然而，观察好莱坞的神话和调度风格我们可以发现，黑色电影更多的是一种超现实的描述，而不是真实可信的犯罪事实，尤其是这部电影并没有给不法之徒足够的社会和心理动机，我们只能看到从三言两语中就可以看出对资本主义的批判，因此整部影片是描述性的、超现实主义意义上的“中性”。

《枪疯》标新立异，新颖之处在于开启了“绝望鸳鸯”模式，未来将带来包括《邦妮与克莱德》在内的经典作品登场。以纯粹男性视角呈现的男女关系的相互依恋和无法无天的状态，虽然我们能看到各种鬼混的场面和那些低成本的粗暴调度，但我们仍然不能否认这部电影的艺术成就。其中最著名的抢劫银行的场景是在后座用纪录片式的长镜头拍摄的，加上焦急的劳里给画面外的抢劫赋予了相当的张力。本片的场景安排是“一种非田园荒地的分类”，破碎的抢劫段落构成了类似于传统西部电影的无政府状态。在这种无政府主义的色彩中，我们可以找到黑色电影的浪漫魅力，这些都在视频中得到了表达，和更多的黑色电影类似，它们都是改编自《低俗小说》（即低俗小说）。昆汀《低俗小说》的标题想致敬），而且我们还可以看到各个段落的水平参差不齐。我们自然要考察当时各方的创作环境和限制。当然，我们不能简单地用“道德崩溃程度”或“暴力程度”来定义黑色电影的优劣。很简单，在娱乐和艺术之间摇摆会产生一种天真的“好与坏”效果。