看了电影《hello world》，日本科幻爱情故事，是电影，不是电影。

简单描述一下剧情，不然不好表达。一对恋人，女为A，男为B，三环时空。A和B在16岁时相恋。他们一起去看烟花。一道雷电从天而降，击中了一根灯杆。杆子掉了下来。B挡住了A，被砸成了蔬菜。经过十年的努力，A研究出了一项黑科技：只要B的精神世界人格（B1）处于虚拟世界，就会达到健康死亡的临界点，也就是说——精神世界和爱的物理状态是一样的，一旦B统一，B就可以在现实世界中醒来。于是B1出发，一步步遇见并爱上了A1，但在棍子被闪电击中的那一刻，击中灯杆的却是A1。A1变成植物人，B1必须努力工作十年，利用黑科技来到自己创造的亚虚拟世界，引导B2与A2相识并相恋，并把A2带回自己的身边。棍子被闪电击中的那一刻。世界，与A1的灵魂和身体合一，继续生活。我们看一下乱局，简单来说，B1成功带回了A2，但是B2追了上去，三人与一个黑科技衍生bug进行了殊死搏斗，B1以死成全了A2B2，于是他也回到了现实世界，和B合体了，再次和A过上了幸福的生活（可以自己替换）。

因为次级虚拟世界里的每一个男女主角都不知道“上面有人”，所以他们都以为自己生活在现实世界里，认真地爱着、守护着、拼命地拯救着彼此。其他。很多观众认为故事里有很多机缘，巧合与风险相伴。有的朋友认为这些都是顶层设计，完全有效。

其实，这一切是不是A在上面的整体设定，根本不重要。我想到的是，这不仅是一部科幻电影，一个爱情故事，更是一场全天下中年人都无法逃脱的时光旅行。

人会在某个时间点、某个自己的选择后悔，所以时光旅行往往会引向过去的岁月，最通俗的例子，《夏洛特烦恼》。影片大部分剧情都是关于B1级的主角，智士在时空中对下属B2进行训练调教，告诉他如何与琉璃（A2）相识并相恋，一起成为图书管理员，组织旧事读书俱乐部，背着爷爷留下的东西。藏书……志士从早到晚在树林里辛勤劳作，只为在路灯倒下的那一刻拯救爱人的生命。

朋友们，对于26岁的智氏来说，穿越回16岁或许只是为了拯救爱情。不仅限于拯救爱情，还包括重新申请高考、加入不同的大学俱乐部、选择另一家公司、尽快买房、避免疫情的每一次波动……从上帝的角度来看指挥过去，生活一定要过得充实。当电影结束，字幕结束，灯光亮起，清洁女工提醒你把垃圾拿走时，你发现只有你一个人离开了座位。

电影院外的阳光才叫现实。我们没有人拥有更高级别的人格先知。这个世界，是一个极其真实的世界。没有如果和排练。

现实中的一切都是只属于过去的科幻，而现实中的科幻永远都是一厢情愿。如果回到过去，没有人会苦苦相爱。每一个转角，我们都会直奔甜蜜，没有波折，也没有我的心甘情愿。我们在追寻过去的过程中，只能通过艺术的淫秽来祭奠我们的遗憾。你说过的话，做过的事，爱过的人，是你无法抚平的皱纹，是你关不掉的闹钟，是你自动扣除的还款，是你眼前的子孙后代，厨房里没洗的盘子。

你走到16岁的自己面前，挺直身子，告诉他不要躺下，要站起来，孩子！你可以陪他平安度过雷鸣之夜，甚至教他幸福地度过十年，可是，不是吗，每次你背着他跨过高高的栅栏，他的成功就散落在你时光的缝隙里盐、苦甜蜜中，微笑中酸。

半夜一点，南瓜车铃响了。我感叹这个牵强的故事，三层大山，诉说着内心的不甘。唉，不是英雄找不到孙仲谋的归宿，不是误入莲藕池，只是花再开，人也不再年轻。

为什么重新开始是人们一直握在手中的一个创意课题，因为对于未来，对于未知，每个人都是平等的，你无法预测明天和无常哪个先来。只有当我们对已知的过去太过悔恨和无能为力时，我们才愿意改变，甚至想改变过去，进而改变现在，改变未来。

好莱坞有一部爱情喜剧《一日钟情》，乔治·克鲁尼和米歇尔·菲佛扮演两个单亲父母，这不是他们最漂亮的银幕角色，但却是最坚决的。那个忙碌的雨天，他们是执事和琉璃爱情的延续。他们告别了波澜壮阔的爱情。他们只能在工作和孩子之间慌乱中应对。在虚拟世界里，所有的问题都只能自己解决。荒唐的烦恼正是当代人的精神世界。也许你过着美好的生活，而过。有一天，在某个时刻，你会被生活逼入绝境，不得不做出选择。这就是最惨淡的现实。颜色。你不能错过孩子的成长，不能错过老人的赡养，不能指望社会的体贴。运气好的话，会遇到漂亮的女孩，休息一下。但归根结底，你生活的世界是一个你无法逃避的世界，充满了问题。世界，唯一的世界。

所以，如果你想有妄想，那就去做吧。既然无济于事，何不去梦想一下自己的感情，只要不深陷过去无法抽身，在妄想中的虚拟世界里给自己一个满意的处境，让他幸福反馈到现实中的自己，不管这是否是心灵导师所说的与自己和解，黎明时分，我起床穿好衣服，对着镜子说一句毫无根据的鼓励——又是充满能量的一天，然后我独自一人离开，加入一群人，继续面对昨天、今天、明天的烦恼。有时你很弱，但你总是坚强的，因为无论你有没有知己，你都将无回头之年。