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这部剧的外景拍摄几乎为零,除了OJR酒吧,那是百货公司的仓库。但尽管是这么小的一个舞台,这部剧却从日本和巴西移民史的角度反映了日本的近代史——明治维新时期的日本移民、太平洋战争、日本华侨之间的内讧。日本战败后的巴西、现代巴西日本人回国移民潮,还涉及到10年前的福岛海啸,以及如今的新冠疫情。
除去历史部分,这部影片反映了一系列围绕老年(女性)青年和老年人的现实社会问题,也很有代入感。女主角的父母还健在,她还有一个弟弟。婚前她被骗了,但40岁的她只是为了生活而活着。女主角的好友之一(村木饰),单亲家庭中的独女。一个才华横溢的学生,但职场并不顺利。他打算回老家照顾母亲,但又怕因为流言蜚语而丢面子。女主人的另一位朋友(滨田)在孤儿院长大。没有学位的他独自一人工作,努力爬到物流仓库队长的位置,但他不善于与人沟通,没有朋友。抛开阿姨、奶奶级别的人生故事,我想这三位40多岁的“大龄女青年”的人生故事已经让很多观众感同身受。毕竟,这三个人的人生经历的碎片,可以构成我们大多数人的缩影。
如果把阿姨、奶奶的生活故事拿出来,这部电影的背景就不是三言两语所能表达的了。它让你深深感受到,隐藏在皱纹下的岁月依然充满魅力,哪怕更多的是一段尴尬的过往,而不是一次惊心动魄的经历。
确实,40岁的女主角已经没有以前那么漂亮了(-自然有道理),奶奶、叔叔阿姨的舞步也不再那么优美了(-人性),人物和表演有点夸张。剧本显然是为戏剧添加了巧合。但毕竟这是一部漫画改编的作品,而且我个人认为这部电影的内涵在于这些人物的人生故事,而不是表演本身,所以以演员阵容和表演来评判这部电影未免太苛刻了。
我不认为它只适合40岁以上的人,或者只适合女性。但我认为对故事的同理心确实与个人经历有关,当然,这通常与年龄成正比。想想十多年前的自己,刚从温室里出来,雄心勃勃,发誓死不复生,大多对陈词滥调有抵触情绪。当然,我不敢说我现在已经经历了各种各样的生活,但回想这些年的打击和挫折,我不得不承认当时我的天真和幼稚的人生观。当村木终于想回老家却又担心丢面子时,听到妈妈在电话里说“流言蜚语只是一阵风”,我泪流满面。
我觉得这是一部非常有力量的戏剧,这么大,我很惊讶竟然能用这么小的舞台支撑它。而且我不认为这部电影很鸡汤,或者说这部电影没有编剧强行灌输价值观的说教感。因为我们基本上是站在女主角的第三方视角来聆听这些配角的生活。电影很少从事情结果的角度暗示哪些选择是对还是错。往往现实是,无论我们做出什么选择,都有得有失,所以我们会犹豫不决。
我看到一条短评说,这部电影是一群老年男女如何调整女主角追求梦想的故事——“40岁之后,你的生活才刚刚开始!”个人认为这部电影没有那么高,要不要去“追梦”不仅是老生常谈,也不是这部电影的主题。首先,我不认为女主角在OJR的工作是她的梦想,主要只是为了快乐;其次,村木放弃东京继续找工作,却是向生活妥协的“反面”例子;第三,滨田在她眼里只想结婚生子才是正常人的家庭,哪怕是梦想,也只是停留在生活之上。我个人认为,这些爷爷奶奶们用自己的人生故事不断向年轻一代传递的东西非常纯粹——人生是一条漫长的路,即使有过潮起潮落,最终也会回归平淡。。与其与过去的不幸纠缠,不如放下执念面向未来。放手,对于女主角来说,意味着放弃稳定的工作和社会保障,专注做一个快乐的陪伴女孩;放弃幸福永远不会降临到你身上的执念和恐惧,去迎接未来的美好。
去年疫情前我第一次去日本。去那里的是我的一个好朋友。她是巴西第三代日本移民的后裔,不懂日语。我们几乎依赖我认识汉字,而她认识平片假名。她的父母都是第二代后裔。他们会说日语,也能读平假名,但看不懂汉字。10年前,我的父母和姐姐陆续回到日本工作——汽车零部件装配线上的工人。我在日本她父母家住了一天,和他们一起度过了平安夜。家里的电视频道主要是巴西节目。平时用葡萄牙语交流,不会说日语。我也和她姐姐聊了很多。我姐姐是流水线的队长,她管理的团队都是东南亚移民,其中也有华人,工作时通常用英语交流。我姐姐是第一个回到日本的。和她一样,她的丈夫也是巴西移民的后裔。他们在日本相识,并在日本抚养了一男一女。孩子们接受传统的日本教育,不懂葡萄牙语,但在日本官员眼中,他们不是日本人。我朋友的父母,她姐姐的家人,包括孩子,都需要签证。她的姐姐说,因为她在巴西长大,南美人的性格和日本本土人的性格并不兼容。除了工作和抚养孩子,她通常没有朋友。全家回到日本只是为了维持生计——在巴西的时候,全家靠母亲开的卡拉OK酒吧为生。所以在看电影的时候,我提到了移民后裔“家乡在哪里”的无奈,以及回到祖国时“回日本还是来日本”的感受,让我想起了我的朋友和他们的朋友。家庭。
更广泛地说,女主角本人和她的朋友也是外国人。从农村或三二线城市迁移到大城市,或从三二线国家迁移到一线国家,这种趋势是当代非常普遍的现象。面对“家在哪里”的彷徨,如何在怀旧的同时克服陌生环境中的“孤独感”,是越来越多年轻人面临的人生问题。