看到某花瓣上关于这部电影的信息很少，所以搜索了一下，贴在这里，供大家参考。《魔笛》这部电影是伯格曼非常想拍的题材，是他一生的夙愿。十二岁时，他在瑞典皇家歌剧院第一次看到《魔笛》，深受感动。此后，他多次去歌剧院观看《魔笛》，并受到莫扎特音乐的影响。当他十几岁的时候，他和他的兄弟姐妹有一个木偶剧团，当时木偶剧团经常排演一些儿童剧。最终他上演了最复杂的剧目之一，那就是莫扎特的《魔笛》。伯格曼曾担任瑞典皇家歌剧院院长。在担任院长期间，他计划亲自执导莫扎特最伟大的歌剧。后来，他得到了一个机会。瑞典国家电视台愿意出钱请伯格曼现场排练一部歌剧并将其拍成电视电影。这就是这部电影的由来。可以说，伯格曼二十、三十年来一直想完成的愿望终于在1974年实现了。《魔笛》这部电影在伯格曼的所有电影中非常特别，因为它是根据整部歌剧改编的。这与他以往的叙事电影有所不同。首先，从影片的风格和表现形式来看，它既像电影又像歌剧。如果说它是一部十足的歌剧电影，那它和其他歌剧电影有很大的不同，不像我们之前看过的《唐·乔万尼》和《茶花女》歌剧电影，那些都是以意大利到威尼斯的一些真实场景为背景，然后一些非常著名的演员，像多明戈这样的明星，穿上那个时期的服装，在实际场景中表演这部歌剧。你看到的就像一部电影，只不过电影里的人物是用歌剧风格唱歌的。但伯格曼的电影不同。它发生在剧院。伯格曼曾表示，他在准备拍摄这部电影时，在斯德哥尔摩发现了一家非常典型的巴洛克剧院。一打开这个剧院的门，他就觉得电影一定要在这里完成，因为里面所有的建筑风格和陈设，每一个都是隐喻着歌剧中的文化符号。当他最终开始拍摄这部电影时，他废除了许多歌剧导演惯用的做法。他并不是想拍一部歌剧电影，他只是想在电影中将完整的歌剧展现在镜头前。他经常在影片中使用一些疏离效果来提醒观众。举几个例子：比如歌剧中的养鸟人。当他出现在舞台上时，镜头从他起身一直跟踪到他上台开始唱歌。这些技巧时刻提醒着观众认清自己的身份。他们不是坐在家里或者通过电影屏幕看电影，而是在剧院里观看歌剧表演。比如电影一开始，在《魔笛》的前奏中，他不断地用镜头来切一些观众脸部的特写。其中有一个小女孩，她的笑脸反复出现在镜头中，并在演出过程中不时闪现。值得一提的是，这个满脸笑容的小女孩其实是伯格曼的女儿。因为他的很多电影都是通过孩子的眼睛看世界，所以他也希望用女儿的笑脸为这部电影的风格营造一个明朗童趣的情境。但如果你说这是一部歌剧，你只是用相机拍下来，那就不完全是这样了。因为片中使用的一些镜子还是很有电影感的。例如，录制一场现场歌剧表演，通常会将摄像机固定在一个位置，然后用一些中景镜头来表达。但在电影《魔笛》中，使用了大量的特写镜头和移动镜头。这些演员并不是最著名的歌剧演员，而是伯格曼亲自挑选的一些年轻演员。满足电影表演的要求。适合角色。比如饲养员、英俊的王子、三个活泼的女仆，都符合电影表演的要求。他们的肢体和表情表演完全是电影表演的特征。因此，《魔笛》在伯格曼的所有电影中具有非常特殊的形式。它同时是电影和歌剧，有两种表达方式。就这部电影的精神而言，它与伯格曼的所有电影都不同。最大的特点就是明亮、绚丽。如果你熟悉伯格曼的电影，比如看过《第七封印》，或者《冬日之光》，《狼之时光》，你会觉得他的电影常常笼罩在一种阴郁的气氛中。由于伯格曼成长于一个宗教家庭，所以他接受的教育都是关于宗教的。但他的人生哲学常常质疑宗教教义以及宗教与上帝的关系。他的电影经常涉及这样沉重的哲学命题：人与上帝的关系、人与永恒存在的关系、人如何面对死亡。这些主题在他的电影中得到了表达，他的电影的哲学思考非常凝重。但在这《魔笛》中，我们看到整部电影，无论是道具、舞台布景，还是演员的表演，都展现出了一种非常明朗、欢快、轻松、欢乐的氛围。伯格曼在自传中也提到过这部电影。他说，莫扎特在临终时能够体现出大自然纯净而光明的一面，他和莫扎特对于《魔笛》的看法是一致的。这部电影之所以和伯格曼其他的电影不同，是因为他绝对在里面找到了永恒的存在，那就是爱情，男人之间的友情，以及对邪恶的否定。在他的其他电影中，这种确定性并不存在，而他一直在追求。伯格曼常说，他最喜欢俄罗斯电影大师塔可夫斯基的电影，因为塔可夫斯基的电影有某种永恒的存在，而他一直在自己的电影中证明和追求。但伯格曼的电影却不是这样。他觉得自己心中的信仰始终是空的，他的一生都是在与神进行一场非常痛苦的斗争。但在《魔笛》中，他确实找到了他所相信的东西。它还涉及人们面对恶魔、考验和黑暗炼狱的故事。这个主题在伯格曼的电影中多次出现。在《魔笛》中，它的表现非常不同。我们看到王子正在接受三项考验。即使在黑暗的地狱里，它所表现的主题也非常光明乐观，充满希望。但也是他的成名电影《第七封印》，魔鬼和死神经常出现，人类与魔鬼的斗争总是紧张而充满恐惧。最终结果如何？你是不可预测的。而往往是魔性战胜了人性，死亡最终占据了主导地位。我们常说一个导演一生拍的电影其实是在重复一个主题，或者说他一生只拍一部电影。所以，伯格曼作为这样的大师级导演，他的作品中始终有着一贯的逻辑线索或者永恒的哲学命题，《魔笛》也不例外。虽然我们刚才提到了《魔笛》在风格和精神上与伯格曼所有的电影都不同。但这部电影里总有伯格曼的影子，或者你也可以在他的其他电影中找到《魔笛》的影子。（完）