影片中反复出现了脏脸男孩光一和女孩由希在东京一前一后行走的紧张而深刻的镜头。盐田明彦的灰色调以两人为基础开始叙述。电影一开始，粗心的女孩由希很容易嘲笑她的母亲，因为她的骨头太硬了，无法火化。这真的让我很惊讶。后来老头为了给男孩子筹钱而向哑巴卖淫的裸背真是太厉害了（女主角和谷村美月当时才15岁）。导演将救赎的责任交给了女孩由希，并与男孩光一开始了漂泊的青春。但影片的呈现手法还不够成熟。对由希这个受到家人伤害的女孩的刻画表现出了一厢情愿和主观性。她牵强地同情男孩光一的困境，并故意询问邪教的情况，并在情感上干扰光一的言行。导演的本意是，与失明老太婆处境相似的“温馨”场景和孙女的同情心，让这个坚强叛逆的女孩突然变得温顺。上一个和下一个之间的联系显然没有很好地安排。虽然和小一爷爷持刀的严重对峙是可以联系到的。她和她父亲的关系被提起，但又太过牵强，所以我认为谷村美月在这部电影中的设定和表演是彻底失败的。与女主角相比，男孩光一（石田则嗣饰）的表现可圈可点。年轻人的迷茫、忧郁和坦率，一点也不比宫崎葵在《害虫》中的表现差。作为邪教领袖的儿子，他的母亲沉迷于超凡脱俗的活动。邪教被击败后，他的祖父无情地抛弃了他，只带走了他的妹妹朝子。从此，他开始了寻找妹妹的旅程。男孩沉默寡言，时而歇斯底里，时常转动手中的螺丝刀，仿佛这是修复人类灵魂的工具。这一刻，他想要拯救自己受伤的灵魂，做出自己的决定。当男孩光义用螺丝刀打开女孩由希的手铐时，两个可怜的孩子开始救赎他们的世界观。为了丰富剧情，导演安排了一男一女在路上遇见了一对女同性恋。一方因为关心自己的女儿而与另一方产生矛盾，这一点也从两个孩子的眼神中看出来。这次雾中通话的场景设置令人印象深刻。但由于女同性恋故事与整个情节无关（该片不是公路电影），因此显得情感浅薄且刻意。此后影片风格急剧转变，邪教组织以倒叙的方式出现。虽然未能解释邪教的洗脑意图和目的，但其压抑、严格、变态的形式和秩序却让观众难以抗拒。然而，逆序邪教的生活无法完全描述，因此男孩与改过自新的信徒同伴重聚。我无法理解的是，男孩女孩和他们的教会成员之间短暂的幸福关系的情感根源是什么？随后教会成员与头目在车内的秘密对话不但没有加深提出的问题，反而暴露了主任在头目偏执和狂热中的立场。教会成员与男孩光义临别前的嘱咐也充满了说教功能。邪教的魅力和破碎后的悔悟和觉醒只能通过演员的嘴唇来表达。影片接近尾声时，缺乏任何故事背景的女孩由希甚至为了男孩光义而愿意与男孩的祖父对抗。男孩光义在经历痛苦后的成长，实际上原谅了祖父的偏心，并阻止了女孩由希的情感谋杀。男孩的宽容和韧性由此显现。影片的结局基本上是导演的想象。女孩和男孩牵着妹妹朝子的小手，慢慢消失在田野小路上。不禁让人感叹，又有些感动。不可否认，盐田明彦是灰色青春题材的大师。面对信仰的毁灭、崩溃和救赎这样一个宏大的主题，盐田明彦尽可能避免对宗教的探索，而是表面而刻意地关注人物的情感和状态。另外，使得整部电影显然并不成功。