（原发表于《時代論壇》1463，2015年9月13日）【剧透】港译名创作者：《幸福魔天倫》《饑餓的心/幸福魔天倫》尝试将两种类型的电影以恐怖的形式结合起来呈现家庭伦理的主题。以普通家庭为主角的恐怖电影有很多，但震撼的来源大多是不正常的事物，而结局往往是通过脱离不正常的事物来解决。家庭只是物质。然而，《幸》试图在惊悚片和家庭情节剧之间保持平衡；最终主角还是无法摆脱外部威胁，因为恐怖的根源是内部的。看过典型惊悚片的观众离开现场时会心平气和，因为可怕的事情并不常见。《幸》电影的观众就没那么幸运了，因为电影表明恐怖的来源是正常的。《幸福魔天倫》起初是一个普通的爱情故事：意大利人美娜爱上美国人阿祖，后来“结婚生子”。美娜的母亲早逝，她与父亲长期失去联系。阿祖和他的儿子是她唯一的亲人。她有一颗孤独而敏感的心，性情固执。她经常梦见猎人杀鹿，但阿祖并没有理会这个梦。作为外国人，米娜只能与通灵者分享；受其影响，米娜认为自己肚子里的那块肉是特有的“靛儿”，抵制产科检查。孩子出生后，米娜不让婴儿与外界接触，也不让他吃肉和奶制品，只按照自己学到的“净化”方法来照顾孩子。阿祖起初迁就米娜，后来担心孩子长不大，就带他去看医生，结果诊断为营养不良。阿祖决定请米娜停止他不寻常的教养方式，由此展开了一系列夫妻间的角力。影片前半段导演的表现手法比较平淡，镜头的运用自然流畅；自从男女主角摔跤之后，呈现手法就发生了很大的变化。人们仍在屋内，但他们用广角镜头拍摄特写镜头。人的面部、身体都变形了，暗示着心态和人际关系日益扭曲。起初米娜表面上同意阿祖让他的孩子吃肉，但暗地里却让他吃阻碍蛋白质吸收的油；后来米娜强​​大了，阿祖就躲在教堂里给孩子们吃火腿。悬疑紧张的低回声音效从一开始就变得越来越浓，让观众的心随着人物一步步下沉。后来阿祖实在忍无可忍，带着孩子搬到了妈妈家住。不料，米娜找上门来，试图把孩子带走却没有成功，甚至在争执中受伤。丈夫的绝情让她无言以对，于是她报了警，并以家庭暴力受害者的身份将儿子带回家。结果，阿祖的母亲用枪打死了米娜。这样的结局安排颠覆了一般类型电影的惯例，留下了许多未解之谜。这种有意的遗漏可以被视为空白或漏洞，影响叙述的说服力。最重要的谜团之一是米娜的“杀鹿”梦。当米娜闯入阿祖家乡，看到满墙的鹿头标本和一把霰弹枪时，观众希望能够解释“杀鹿”的意象，并对米娜的梦想感到好奇。家庭出身和阿祖的父母是否有任何联系，结果却是一无所获。米娜父母的关系，她离开家乡的原因，以及“杀鹿”的梦与她的经历之间的关系，始终没有答案，就像她梦中的猎鹿人一样，最终消失在阴影中。。这无疑给观众开了一个天大的玩笑，积累了几十分钟的紧张气氛就这样被悬置了。此外，剧本中也存在不切实际的地方，阿祖和米娜之间对于养育孩子的方法也没有进行详细的“理性讨论”：她为什么会有那些想法？她的认知是基于什么？这是否与她的成长经历有关……最终，这些期待都落空了。电影呈现的是夫妻之间缺乏相互理解，观众看到的只是无法达成共识的双方，只能角力、敌对。“杀鹿”的梦并没有带领观众追寻过去的原因，从而找到解决办法；这更像是一个预言——米娜是鹿。梦不是隐藏答案的谜语，而是答案本身。看似“反常”的米娜才是悲剧的根源，但“杀儿媳救孙”的祖母和无能的社会制度同样荒唐。日常生活中不正常的事物比比皆是，但强调“对症下药”的理性思维却无法解开“杀鹿”等各种谜团；结果是悲惨的。观众无法消费别人的恐怖经历，却被迫将电影中的黑暗带回生活。这就是《幸福魔天倫》呈现的恐怖。