动漫可爱之处无外乎这几点：主题、剧情、表现手法等等（我觉得其他的都可以用表现手法来概括）。我喜欢故事中的鬼魂主题，大量的局部特写，鬼魂般的镜头以及原文的插入，但它们都不是最让我惊艳的（而且前者也据说是）我的意见是每个人都有不同的意见）很好，但如果意识流之类的东西与电波不匹配，我就无能为力。我主要说一下其他的事情。 ）令我惊讶的是，西尾和新芳竟然能够以如此二次元甚至抱怨的方式表达这样一个黑暗的“故事”：一个差点被母亲带来的邪教干部强奸的女人，想要见见她的母亲她已经很多年没见了。 。一个母亲被车撞死的女孩，一个嫉妒女主角抢走了自己心爱的学长（甚至想过杀死男主角）的女孩，展成渊和她一无所有的星空……
古典戏剧强调悲剧产生美。 《小鸭子》的故事远不如莎士比亚的故事，但绝对称得上是“悲剧”。就整个故事而言，战场原表示，男主是那种可以通过抽签获得巨额财富的人。这只是一件小事，事实也确实如此。而那种幸福，是女主角所无法拥有的。同时，故事也有自己独特的表达方式。每个事件都极其幽默，直到其黑暗本质被揭露。甚至还有很多关于“卖肉”的笑话（正如很多评论所说）。然后，一些我无法面对的现实（如上面提到的）被揭露了。通过明暗、写实两个极端，以及配音演员和画师的精湛表演，人物和剧情品质一下子丰富起来。且不说这些东西能否进入主流，但它们都是轻小说和动画相结合的独特表现形式。
因此，深度和表现力并不在于故事板和所谓的新房的人为，而在于西尾所描述的残酷现实中存在的问题，比如家庭问题、社会问题（邪教）、同性恋问题、等等，这是大多数轻小说作家都不敢写的问题。 （一是太尖锐，水平有限）。再加上新芳鬼魅般的镜面动作，就增添了几分深度。
再说说男主的形象……很多人认为他开了很多后宫，甚至将物语定义为后宫动漫。这用来调侃还好（包括官方根据《物语余弦》吐槽），但说实话，我不太同意男主有后宫。 《花儿物语》的人生观还是很积极的。作为现代人，阿靓靓丽和女主角们无法接受各种后宫剧套路。男主有缺点，太笨，太迟钝，有点好色，但这些都不是缺点。从人物塑造上来看，男主似乎更加丰满。
当然，《学物语》也有缺点。最后两个故事显然代表性不足（所以我认为这才是真正的抱怨所在）。我觉得西尾和新房也有同样的感觉……所以我分别制作了《猫物语》和《猫物语》来表达这两个角色。（班长毛百里写给羽川九郎的独白信颇有表现力，建议仔细阅读）
我的中文不是很好