从百老汇到赛璐珞，《AUNTIEMAME》在原百老汇导演莫顿·达科斯塔的精心照料下，迷人地保留了其闪闪发光的戏剧光泽，他时髦地涉足好莱坞，万花筒般的开场字幕，不拘一格的装饰的连续变化在Mame的豪华曼哈顿公寓（中国风、现代主义、奇特新奇、印度时尚等）中，更不用说在每幕结束时停电并在我们心爱的Mame（罗素）身上淡出的壮举，没有无论如何，意图从媒介转录中带来一种“真实”感，当时，电影和戏剧是友好的同床异梦，前者大多是强化版本（更宏伟，更华丽，可以听到更大的音量）后者自然可以接触到更大比例的民众。

所以，如果你不是舞台剧的铁杆粉丝，那么电影版可能也不适合你，但要感谢一位出色的拉塞尔，他蔑视好莱坞女明星常见的、性别歧视的销售日期，并华丽地指挥着顶级的表演。-她在50多岁的时候就搁置了工作室的车辆，如果你把这算作一个异常值，4年后她将在默文·勒罗伊(MervynLeRoy)的《吉普赛人》(1962)中再次这样做，同样达到了神话般的效果！

玛梅阿姨代表了纽约时尚的极致，一种自由奔放、思想开明的灵魂，带有一种幽灵般的放荡光彩，并且在选择知己方面有着完美的品味（她和科拉尔·布朗的顶级舞台女演员维拉是绝妙的搭档），尽管如此，她仍然拥有充分的洞察力和智慧，可以避开各种不太令人愉快的角色，无论是清教徒受托人德怀特·巴布科克（克拉克，他的喜剧时机和愤怒的反应令人崩溃），爱尔兰淘金者布莱恩·奥班尼恩（休斯），或者是傲慢、种族主义、肤浅的厄普森一家，他们差点把她唯一的亲人侄子帕特里克（十几岁的汉兹里克和成年的史密斯）引诱到富有的白人保守主义的可怕领域。

“人生就是一场宴会，大多数可怜的傻瓜都快饿死了！”Mame完全践行了她不朽的座右铭，她是一个享乐而魅力四射的女人，当她的财富不景气时，她也不会愿意加入劳动力市场，作为一个舞台女演员，即使她只有微薄的台词，也容易抢别人的风头，或者经常被电话线搞乱的电话接线员，或者梅西百货的推销员，她不会为自己的不幸而哀叹或抱怨（除了与帕特里克的分离），只是被真爱所拯救。在好莱坞的流水线上，在她这个成熟年龄的女人身上很少会出现这样的情况，她会以一种爽快的心情接受它，并会尽自己的价值去战斗和享受它。

作为这部剧的主角，拉塞尔取得了非凡的成就，以一种极其恰当的方式体现了这个脾气好、古怪、夸夸其谈的人，一个从怪诞喜剧中诞生的大嘴，但最重要的是，他也能在瞬间传达不那么夸张的情感，正是她迷人的自知之明和智慧的表现使玛梅成为电影领域有史以来最令人愉快的角色之一。遗憾的是，奥斯卡错失了授予她奖项的机会（这是她第四次也是最后一次获得奥斯卡提名），但另一方面，佩吉·卡斯因其在剧中饰演马梅邋遢的秘书艾格尼丝·古奇而获得的提名，这在某种程度上是对所有人的过度补偿。影片的精致魅力。（虽然两位女演员都重复了托尼提名/获奖的角色，但卡斯的粗俗滑稽动作在全面的舞台上比在镜头前更好地展现，让她全神贯注，而拉塞尔在这两个角色上都是熟练的表演者媒体，所以她知道当所有人的目光都集中在她身上时如何出拳。）

参考条目：MervynLeRoy的GYPSY(1962,7.5/10)；文森特·明内利的《GIGI》（1958，6.6/10）。