本作品入围2016年第69届戛纳一种关注单元，并获得2017年奥斯卡最佳动画提名。《红海龟》由荷兰导演迈克尔·度德威特执导。如果你觉得你对他不熟悉，但你可能看过他的动画短片《和尚与飞鱼》和《父与女》，这两部作品为他赢得了法国凯撒奖和奥斯卡最佳动画短片奖。谈及这部新作品，迈克尔·度德威特表示，是日本吉卜力工作室主动联系他，鼓励他，如果他有长篇动画作品的想法，吉卜力愿意与他合作长片——长度动画作为他的制作公司。于是，迈克尔·度德威特表示，他和自己的梦想公司一起开始了创造《红海龟》的旅程。

从动画短片到长片迈克尔·度德威特的短片，人物动作流畅，通过微妙的肢体语言、简化的面部细节、无声的对话表达情感，用最简单的故事打动人心。而他个人漫画的这些特点也被很好地延续到了他的故事片《红海龟》中。相信这与吉卜力的制作以及给予创作者的自由度有很大关系。双方合作之初，很明显吉卜力只是制作电影和动画。整部电影将由迈克尔·度德威特执导，自己想出主题和故事剧本，《红海龟》将是一部纯欧洲动画。

于是，在动画工作者的努力下，我们有幸在戛纳“一种注目”单元看到了这部准备已久的《红海龟》，并获得奥斯卡最佳动画长片提名。迈克尔·度德威特说，当他想到红海龟时，他知道这个角色非常适合这个故事，也非常适合电影的标题。《红海龟》是一种恐惧和敬畏的综合体，它的神秘承载着复杂的意义，它与人类有着深刻的情感交流。

放弃对话，用肢体语言和镜头语言来叙述。影片所体现的是人与自然、人与人之间最本质的情感交流。让观众通过现实的自然环境感受到其中人们的奋斗和苦难，当然也有美景和闲适。电影的开篇讲述了一个在大海中死去的男人，在风浪中摇摇欲坠地抓住他的小木船，最后精疲力竭地漂流到荒岛上的故事。男子绕岛一圈，吃了一顿浆果，开始了三趟逃亡之旅。然而，每次都以竹筏被打翻而告终。当他第三次出海，终于见到罪魁祸首“红海龟”时，他非常愤怒。然而，当他落入海中，面对巨大的红海龟时，他又被吓到了。当他回到小岛，看到夜间上岸的红海龟时，他再次忍不住，对她进行了暴力报复。

在这里，我们看不到男人们痛苦地哭泣，或者绝望地哭泣。相反，他们继续通过行为来表达自己的情感。影片中，即使有特写镜头，人物的脸部也只是蝌蚪大小的眼睛，来回眨动。在影片中，我们更多地读到了人物的肢体语言以及人物的行为与外部环境的关系。

比如，一个男人决定放弃出海求救的想法，在岛上的树林里睡了几天几夜。即使主角不动，周围的环境也无时无刻不在和他互动，更不用说之前一直在和男人的行为互动的小沙蟹、树林里的蜈蚣、小蚂蚁等等。就连画面中的风、雨、树林都是有生命的，与主人公一起共存于这座小岛上。男性的存在或缺席也对她们产生直接或间接的影响。

而这一切，我们只能从画面中的节奏和动作中感知到，根本没有旁白或对话。一个人的缓慢的步伐可以表达他的疲劳。当一个人倒在地上，久久不能入睡时，就可以理解他决定放弃，以及他沉重的失落感。这些屏幕信息让观众在解读和感知电影时获得更大的乐趣。

这些人物细腻的内心处理在80分钟的电影中随处可见。更多的内容将在影片的后半段故事中体现。一男一女组成的三口之家，彼此之间从来不需要语言交流。红发女子来自大自然，所以沉默是她的语言。当人物之间距离较远时，他们会通过简单的手势表达自己，观众可以毫无障碍地解读含义。这是当今许多动画片或电影中传达的过于复杂的信息的一个很好的例子。同时也给了观众不一样的体验，或者说纯粹的视听享受。

梦境与现实的模糊界限影片中有几个重要的梦境，成为故事的转折点。第一次是一个男人在放弃生存后，在月光下的夜晚被四重奏交响乐吵醒。然而，当他走到海边时，一切都是虚幻的想象。他与现实世界的最后一点记忆和联系也逐渐消失。

之后，他遇到了夜间上岸的红海龟，他开始了自己的复仇，同时继续建造自己的跨洋竹筏。然而，到了晚上，他因为良心不安，又做了一个乌龟升天的梦。醒来后，他开始尝试拯救那只晒干的海龟，但一切都是徒劳。那天晚上，海龟的生命本该结束了。

当红海龟变身为红发女子时，故事开启了新的篇章。女人推开自己的龟壳，男人推开自己的竹筏，两人决定留在岛上一起生活。他们的相遇是一个奇迹，爱情是自然而然的，没有人去追求对方。两人是一对普通的情侣，从互相吸引到彼此相爱。

当他们的孩子出生时，他们经历了孩子的苦恼和家园的危机，就像我们在生孩子的过程中会遇到的困难一样。孩子渐渐长大，家的意义始终是家人。即使外部环境遭受风雨侵袭，家人的相互支持才是组成一个家的核心。

儿子晚上梦见自己陷入了最高的海浪，在沙滩上向父母挥手告别。第二天，儿子带着几只乌龟踏上了长途旅行。母亲微弱地哭泣，父亲表示理解。就像无数小海龟在夜晚迎着月光返回大海，开始冒险之旅一样，儿子也注定要远走高飞，开始独立的生活。

电影中的现实触发梦境，梦境过后又会影响人们的现实。两者相互联系、互为镜像。现实与梦境只有一线之隔，有时甚至可以视为一体。尊重自然，自我意识影片简单的开场和平淡的结局让观众大吃一惊。儿子没了，男人老了，女人也没了。一切都是那么纯粹、自然，符合自然规律和人类命运。影片中，人物之间的关系自然是相互需要的，其中包括仇恨和爱。就像蠵龟和男人的关系一样，他们互相碰撞，都是孤独的个体，也许蠵龟本身就是孤独的，这总是阻止男人出海和离开。而当他们从人与海龟进入第二段感情旅程时，两人相爱，解决了所有欲望，红海龟繁衍，人类不再孤独。两人擦肩而过，到达了彼岸。

除了人与自然之间的尊重和反馈。影片中也展现了许多个人的看法。人类的梦想就是其中之一，儿子和海中的漂流瓶也是一个非常有趣的细节。当他还是个孩子的时候，他在海边捡到一个空玻璃瓶。他的母亲不知道这个瓶子的用途，但他的父亲却教他如何用这个瓶子来装淡水。

从此，这个玻璃瓶就成了儿子唯一的宝贝，也是唯一的财产。海啸过后，他捡起了淹没在水池里的空瓶子，但他对生活和人生有了更长远的看法。于是他把瓶子高高举起，让瓶子里的水位与海平面重叠。他在小岛上的现实生活与他在瓶子里的现实海洋世界之间的对比立即显而易见。然后他梦见自己正在告别父母，踏上长途旅行。

如果说，人的一生旅程中，最终会经历见己、见山、见众生的几个阶段。然后人与海、人与红蠵、人与子帮助他完成了这段人生旅程。在与大海的对抗中，他看到了自己的渺小。在与红海龟的对峙中，他看到了自己的罪恶。在与儿子的相处中，他将自己的经历、收取的回报以及水瓶的使用方法教给了儿子，这实际上在幕后传达了更多父子之间的沟通。

儿子掉进水坑后，母亲停下了父亲的帮助，耐心大胆地指导儿子如何潜水，自己又回到了大海的怀抱。也凸显了自然的生存法则，个体本能与自然的相互作用，自然会教会他一切。理解、信任、放手孩子是母子之间必经的过程。

《红海龟》的故事中，我们看不到好莱坞式的个人英雄主义，主角如何在高潮中改变命运。而是顺从自然规律和人类命运，一路走到生命的尽头，与亲人分离。这也正是这部电影如此纯粹而美好的原因。

当然，你也可以认为《红海龟》以及后面的故事都是主人公孤独死前的想象，但这并不影响故事本身所传达的深层含义。我相信，在我们广阔的人生中，一定会遇到自己的“红海龟”，它让我们认识自己，改变自己，从而度过平凡的一生，最终到达人生的彼岸。

最后可以说导演：迈克尔·度德威特是极其幸运的。据说，这是吉卜力首次尝试国际合作，工作室里的人不断鼓励迈克尔·度德威特按照自己的想法进行创作。据说，吉卜力的老板曾对他说过：在我们的工作室，导演决定一切。我相信这也是吉卜力的一贯政策，与法国戛纳导演的决定论非常一致。也许这就是日本电影在欧洲更容易被接受的因素之一。2017年3月3日多伦多小轩儿—————————————————

欢迎关注B站或Youtube《肖旋儿深夜聊天盘》

https://space.bilibili.com/1340064530

每周五更新，现在可以观看

#日本电影大师蓝光套装系列

#台湾电影大师蓝光珍藏系列

#新老电影混剪系列

以后还会有更多CC必收蓝光套装系列

感谢您的支持！你们的每一次关注对我来说都是弥足珍贵的！