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影片前2/3值得5星,后1/3很弱。对女性罪恶感的讨论是一个重要的关注点,但以中产阶级为背景的故事背景设计思考有限。
消除女性自身的负罪感,是女性自我解放非常关键的一步。在前夫“死而复生”之前,娜娜一直活在愧疚之中。丈夫、父亲、儿子的死都是因为她自己,仿佛她不值得活着,不应该被生活善待。于是她默默的咽下了周围淡淡的嘲讽和各种评判的目光,要求自己像水一样融入现在的家庭,过着克制自虐的生活似乎也是一种救赎。
前夫出现后,她仿佛自动被无罪释放,终于获准活了。和现任丈夫坐在家里喝咖啡时,原谅自己的娜娜真是如释重负的美丽。
毫无愧疚地生活。这一件事就足以解放一大批受苦受难的女性。我真想摇晃所有女性(包括我自己)的耳朵并说:毫无愧疚地生活!不要感到内疚!
但影片的后半部分有点矫枉过正,女主角回到前夫身边的设计甚至让人怀疑影片是否真正完成了对女性罪恶感的讨论。娜娜回到最初的罪孽源头真的是自由选择吗?
不过,电影的背景设定在中产以上富裕家庭,无论是现在的丈夫(富老爷子)还是回国后的前夫(苏哈托夺权后的军官)都能给娜娜极其尽管生活水平很高,但影片仍然让人质疑讨论女性主题时经常存在的局限性:女性的自我解放是否只能在物质满足后成为额外的问题式小吃?
#第72届柏林电影节