1940年，约翰·福特有两部影片《愤怒的葡萄》和《漫漫回家路》进入奥斯卡角逐（分别获得包括最佳影片在内的7项和6项提名），前者为他赢得了第二个无与伦比的奥斯卡纪录。4次荣获最佳导演奖。

时至今日，《愤怒的葡萄》仍然保持着无可辩驳的美国经典的声誉，它源自诺贝尔奖得主约翰·斯坦贝克的开创性小说，谴责资本主义对穷人的剥削，即：大萧条时期，俄克拉荷马州的佃农流离失所，他们被迫离开尘土飞扬的故乡，前往充满蜂蜜和牛奶的加利福尼亚州寻求生计。

乔德斯一家概括了他们的逃亡历程，他们一家12口，开着一辆老爷车穿过各个移民营，饱受艰辛、虐待和丧亲之痛的打击。当他们最终到达由农业部精心组织的干净营地时，他们不能相信自己的运气。福特和他的抄写员努纳利·约翰逊用一种更加乐观的前景来淡化斯坦贝克鲜明描述的边缘，一个自我监管的草根社区可以智取腐败的权威，淡化小说中非常突出的“红色恐慌”（任何敢于要求的人）公平工资被衡量为“红色”？）。

被视为一部破解贫困色情片的《愤怒的葡萄》拥有一种令人放心的策略，即抵制过分渲染故事中令人伤感的感伤情绪，如果你的最高容忍度是饥饿的孩子乞讨食物，那么你就很轻松了。从视觉和听觉上，它以最高的顺序展示了福特的导演影响力和电影摄影师格雷格·托兰引人注目的明暗对比氛围，不平等的阴暗与呼啸的风和阴影景观形成鲜明对比。

亨利·方达凭借对汤姆·乔德的忠诚塑造而首次获得奥斯卡提名，汤姆·乔德是一个有暴力倾向的前科犯，很容易被盯上，方达利用他的四方性格最大限度地发挥了巨大的刚毅和凝结的愤怒，最后，他非凡的应用在高潮中，他出色地宣扬了斯坦贝克关于社会正义的夸张宣言，演讲的美德是如此广泛，以至于即使是最愤世嫉俗的人也只能被它的雄辩和宏伟所吓倒。同样的道理，饰演主妇马·乔德的简·达威尔也因其激动人心、饱含深情的演讲而获得了奥斯卡奖，这种演讲常常被誉为戏剧的最高成就，她的“我们是人民”的告别语是一种无可辩驳的情绪——增强尾声，击中靶心。

但有人必须争辩说，一个异常杰出的约翰·卡拉丁并没有被人歌颂，他扮演的是过世的传教士吉姆·凯西，一个必须牺牲才能照亮群众的救世主人物，卡拉丁的崎岖与凯西天使般的无害和无私的睿智令人着迷地形成鲜明对比，他可能已经失去了他的魅力。信仰，但祝福的光环从未抛弃他。

《远航之家》的声场造作确实削弱了远洋航行的可信度，它将尤金·奥尼尔的四部航海戏剧串联成达德利·尼科尔斯的一部长片，而托兰的开创性的光与影的诡计再次成为主要内容在这里主演，营造出一种薄雾、模糊和荒凉的电影前黑色氛围，而且往往是一毛钱。

故事是一部四部曲，大致由一部吵架和异国女孩的喧闹喜剧、一个奸诈的水上冒险家、一部二战偏执惊悚片和一场陆上冒险片组成，因此它的主导基调不连贯，这部电影感觉随意、片段化、最其空闲时间。滑稽的部分一团糟，福特对轻浮感到不安，工作室的有限性（主要是浸水的甲板）并没有拓宽他对自然元素凶猛的想象，而围绕船员中隐藏的德国间谍的所有骚动都倾向于荒谬。

幸运的是，在观众的喜悦中，船上的船员们尽其所能：巴里·菲茨杰拉德（BarryFitzgerald）是一位非常挑剔的乘务员，名叫“科基”（Cocky），他看上去与水手相差甚远，你可能会认为他一进入艏楼就会摔倒。;约翰·奎伦饰演的阿克塞尔，有着最令人抓狂的外国口音，但你可以原谅他的认真（他在《愤怒的葡萄》中客串也很出色，你可以看到他的音域）；伊恩·亨特(IanHunter)是一个隐匿耻辱的孤独者，当他的美国佬陷入绝境时，沃德·邦德(WardBond)被慷慨地分配了一个很长的角色。

年轻的韦恩令人难以置信地扮演一个名叫奥尔森的瑞典人，他看起来耳后湿漉漉的，而且太天真，不会成为陆地上的欺诈行为的牺牲品（纳特威克，一位赛璐珞初次亮相的人，作为一个不情愿的诱饵，外表虽小但引人注目），他感到谦卑德里斯科尔（米切尔饰）是这帮人的头目，他更了解世界，米切尔以热情和熟练的方式出色地扮演了他。但这部电影是一部埋藏在怀旧和思乡之中的令人沮丧的电影（理查德·哈格曼凄凉的配乐加剧了这一点），因为泡沫般的欢乐在开始时就被浇灭了，尤其是出人意料的结局。《漫漫长路》被认为是第一部涉及正在进行的二战的福特电影（虽然是间接的），它的悲情与《愤怒的葡萄》中提炼出来的民粹主义肯定有很大不同，而后者是福特可敬的电影作品中的一个高耸的里程碑，前者只能满足于并列的小成绩。

参考条目：福特的《HOWGREENWASMYVALLEY》(1941,7.3/10)；安静的人（1952，7.4/10）；雷内·克莱门特(RenéClément)的《该死的》(1947,7.3/10)。