解构时间·古都·市川昆长谷川敖的摄影不能归入某一风格类别。图片、镜头的外观和感觉。一定不是宫川一夫、楠田浩之等人，我还没有看到详细的资料，但是从这几部电影中，我可以看到这位摄影师的成长。动手能力、审美、镜头逻辑都趋于更加成熟和稳定。在开场场景中，两人在河边行走，沿着轴线平移、剪切和平移。轨道上的变焦镜头精准流畅，几乎难以察觉。这一幕花了大约一节课的时间来观看并做笔记。

两人相遇的场景是心灵感应驱动的。从镜头上看，两个时空是通过烛光触发连接的，但不是通过屏幕，刻意去外化了这种神秘的力量。直接的双边关系一旦建立，就被切断了。我认为这是摄影和导演之间的选择。在两人的镜中，那一幕一定让当时的观众惊叹不已。一是对画面美感的赞叹，二是对“古代CG”的赞叹。另外，两姐妹同景时，在替身、灯光、拍摄角度、镜像、拍摄逻辑等方面对摄影师、灯光、记忆力、逻辑思维能力提出了要求。结果，一切都很好。值得过一段时间再看一次。整个打法和整个镜头的风格稳重、优美。几面空镜子，我做了《细雪》的作业。PS：山口百惠一经问世，就标志着古典与现代的分水岭。