可以算是翻拍了EVA的TV部分剧情。剧场版中，孤独的成分被加深。

真嗣第一次见到使徒时并没有感到震惊，也没有问葛城里美异物是什么，仿佛已经习惯了使徒，就像《局外人》中的默尔索一样对一切感到惊讶也难怪，独自沉浸在自己的世界里。他只知道自己的意思是开eva，但他不知道自己为什么要开，也不知道自己开的是什么，但同时，他也不想知道。

真嗣是一个彻头彻尾的厌世者，他也非常讨厌自己。他的自我放弃完全变成了对使徒的愤怒，并间接导致了他第一次与使徒战斗时1号机的横行。

厌世的人最大的特点就是找不到生命的意义。曾经有一段时间，我心情极度郁闷，觉得死了也没关系，但一想到我死了，父母就会伤心，我突然就觉得难过。而真嗣的母亲去世了，他感受不到父亲的爱。他觉得，就算自己死在与使徒的战斗中，也没有人会为他哀悼！

因此，在与第二使徒的战斗中，真嗣违反了上级的命令，认为只要自己赢了，就没有人会在意他的生死。但还有美里！矛盾也由此产生，真嗣离家出走。喧嚣的电车车厢、灯红酒绿的繁华街道似乎与我无关，这进一步体现了人物内心的孤独。

真嗣虽然是个彻头彻尾的厌世者，但他毕竟还是一个14岁的中学生。当面对女孩赤裸的身体时，他的内心依然悸动；看到父亲关心绫波丽而不关心自己，他也感到怨恨。

“救赎”是日本acg中常用的主题，动画也在试图解开真嗣的心结。在与第三使徒的战斗中，全日本都把希望寄托在了真嗣的身上，铃原那通鼓励的电话也让他第一次体会到了朋友的感觉。危急关头，零为她挡下了使徒的攻击，让真嗣意识到还有人关心他。击败使徒后，真嗣也逐渐打开了心门，放下了矜持，主动去救零。最终，在双方的笑容下，一种男女之间隐约的情感应运而生。这不仅是真嗣的救赎，也是零的救赎。

庵野秀明在纪录片中表示：“构图角度和剪辑都做得很好，即使是静态图片，也可以很有趣。”最难忘的场景是当真嗣赤身裸体从浴室出来时，他的阴茎被一个啤酒罐堵住了，然后美里拿起啤酒，他的阴茎被一个新罐堵住了（不过这似乎是旧版的）电视）。