很多朋友都非常喜欢凯文·史密斯的电影，原因很简单，他拍的电影很好玩！看完两个疯狂的店员，确实有同感，但两人的感受其实很不一样，凯文也在改变。我不能说第二个不好——它仍然很有趣，但凯文不再是凯文了。为什么这么说？白手起家。第一部《疯狂职员》，虽然男主角命名但丁意味深长，剧情也尽可能解构，但你能感受到的却是最大程度的一种随意性，就像电影一样。拍摄过程是一样的，你想拍啥就拍啥。达到的效果就像电影中的一个冷笑话：（但丁正在安装一盏灯，一位老人进来了）老人：哎呀，灯有毒，很容易毒死人。但丁：哦。老人：我有一个朋友在马戏团表演吞玻璃，然后就死了。但丁：它是因为吞下灯而中毒的吗？老头：不，他被车撞死了……这样的冷笑话和片中总是在便利店闲逛的两个摇滚青年Jay和沉默鲍勃奠定了影片的基调：一种构建的生活一堆倒霉的小事堆起来——其实到最后，还是有希腊悲剧的味道，但并没有让人想起但丁——这个托斯卡纳太乐观了，我只是觉得可怜。主角这一天的生活就是就像奥德赛一样，但他不是在找工作，而是各种各样的事情向他袭来——甚至当他跑回家乡看妻子时，也变成了他的妻子千里迢迢跑来找他。但这一切的劫难，与孔休斯坚定回国信念所经历的考验相比，都是那么的毫无意义。因为，但丁的人生实在是太没有意义了。只是日复一日地看着商店，当我想的时候和我自己的女人做爱，打曲棍球，仅此而已。无意义本身就是悲剧的根源，但当它表现出来时，就是一种失控的荒唐可笑的局面。相比之下，脏话连篇、想法奇特、总给但丁惹麻烦的拉达尔才是最大的亮点。他让我想起约翰·奥斯本著名的《愤怒的回顾》中同样令人心酸的吉米·波特。只是拉达尔并不生气，他从来没有真正为任何事情感到焦虑，相比于表现平平却还要照顾工作、客户、还有他女人abcd的感受的可怜但丁，拉达尔真的活在自己的生活里了。世界，就这个外部世界而言，他存在的意义就在于他已经习惯了用自己的刺来刺痛。任何让一个中产阶级听来如此震撼的事情，随时都会从他嘴里听到。它是从拉达尔毫不掩饰的嘴里蹦出来的。波特在有意识地反抗，而拉达尔则没有那么虚伪，当他把你搞砸的时候，他仍然会嘲笑你的处境，同时继续漠不关心地说：好吧，伙计，别这样盯着我，其实没什么。面对这个已经荒唐的世界，拉达尔是胜利者。当上天精心安排的种种诱惑，已经成功让大多数有欲望的人屈服时，拉达尔却一点也不在意。成功的人都会忽略这种无聊的白痴，不过这个白痴可能是最聪明的，他一眼就看出来：哎哟，你抢的是什么金子，分明就是涂了金粉的粪便……如果他继续这样下去想一想，如果他用更理性的方式归结起来，那么他就是柏拉图，但他选择用不屑的方式说出来，所以他就是拉达尔。第一部分在混乱的氛围中延续，无序与混乱是它的秩序，生活的平凡与荒诞是它的节奏。不需要过多的提取，展现出来就足够了。看似没完没了的剧情，最后却还能融合出淡淡的揪心的悲剧感。我不认为凯文·史密斯有意这么说，但我确实有这样的感觉，但丁可以归咎于坏运气、拉达尔和该死的讨厌的奇怪顾客毁了他的生活，但如果他不玩球，如果他不和原来的女朋友分手，如果他不走的话……说白了，他自己的选择还是要为自己不幸的人生负责，哪怕你可以用懈怠、松懈来逃避责任，但是生命本身的责任最终还是要加在自己身上，这是你永远无法逃避的。十年后，凯文·史密斯拍摄了这部电影的续集。获得的名气可以为他赢得更高的预算，而且霰弹枪一下子就换了，不仅画面质量大幅提升，就连配乐也提升了一个档次。但技术因素在电影中永远是排在第二位的（我现在持这个观点，以后不管拍不拍电影也依然保持这个观点），如果失去了特质，这可能就不行了。不亚于一部俏皮的青春喜剧。从影片开头来看，继续荒唐无厘头，不吐槽是不可能的，所有凯文粉丝都松了口气，原来的风格还在。这是真的吗？事实上，凯文已经暗中开始改变语气。首先，故事不再那么松散。但丁和他的女朋友将要搬到佛罗里达州这一事实成为支撑整个情节的支柱。然后，但丁与迷人女老板之间的暧昧关系，让主线始终处于一种戏剧性的张力之中，直到最后的高潮，资产阶级的结局。这么说吧，第一集的整体风格只是成为了第二集的枝叶，丰富了这个主干。乍一看还是那么犀利活泼（甚至更犀利），但其实前者是一锅汤，后者是一盘水太多的炒菜——即使水多了比汤加在炒菜中，从名字上看，仍然是炒菜。第一部dv剧那种漫不经心的随意感已经没有了，给你的感觉更像是《杯酒人生》、《阳光小美女》，很中产但依然真诚，依然能给你留下深刻的印象。小成本的文艺片————尤其是最后，就连我们心爱的拉达尔也开始了八分的告白，哭着……曲折、幸福与平安，尽管摘牛奶的女人再次出现作为回应到了第一集，但整个味道都变了，无所事事的人终于又回到了好青年、好丈夫、好父亲……加油！凯文同学，你也被招收了吗？但正如我一开始所说的，我不能说这样不好，只是说我们要用两种心态来看待这两部作品，前者你可以完全放松，后者你可以接受。在某种程度上与你在一起《阳光小美女》当时的那种有教养的期待，从后者代表的类型片的经验来看，凯文做得非常成功。到最后，你真的会暂时忘记废话，心里有一点感动。但这种感觉其实和之前的快乐是冲突的，因为这样做意味着一种消极的姿态，是对过去幸福生活的否定，是对无所事事的否定。最终的道路是和解，维持着继续原来生活的方式，但实际上却改变了态度。这部电影中仍然让我们充满希望的是拉达尔继续不停地说话。他对指环王的调侃，相信每一个指环王迷都会哈哈大笑，发自内心地说“王八蛋”……看到这一段的时候，我还以为拉达尔的俏皮话是和福斯塔夫一样好，但他还是那么无意识，他笑了，他很犀利，如果不是最后那个该死的表白，拉达尔真的就完美了！将他供奉在英国讽刺的圣殿中并不过分。其实，凯文的转变是可以理解的。在第一部电影中，他并没有表达出对那种生活的赞成态度（你可以看到，大多数时候，镜头很冷，但这也与技术限制有关。），十年过去了，没有再年轻的人，也会出现疲劳的迹象。哪怕是内心随意的人，只要他不能像拉达尔那样纯洁，他的心中总会有一种逃避人生责任的负罪感萦绕在心头。如果你看看《爱在日出之前》和《爱在日落之前》，你就会知道这是一个多么大的改变。轻浮积累了，却没有消失，变成了规模。也许这样看才合适：悲剧只能来自于有活力、有欲望的人——即使他不是英雄，当内心已经感到疲惫时，一切都正常，但成为英雄的可能资格英雄就这样被淘汰了。