我还看了两部邵氏老电影《血鹦鹉》和《大侠沈胜衣》。这些小说都是黄鹰的原创作品，以古龙的名义出版。改编成电影后，《血鹦鹉》由华山执导，《大侠沈胜衣》由改编古龙小说的大师级导演楚原执导。两部剧情中都出人意料地运用了镜子的倒影和倒影，营造出险恶的武侠世界中虚幻又真实的奇幻氛围。不过，从镜子的运用上，我们也能看出两位导演的优越感。1981年，《血鹦鹉》集情色、暴力、惊悚、推理于一体，不遗余力地吓唬蛇、蛆、烂肠等恶心元素。镜子的出现，只映出诡异的情色场景；惊鸿一瞥。1983年的《大侠沈胜衣》，和其他改编自楚原《古龙》小说的电影一样，以故事取胜，优雅细腻，每个细节都合理合理，镜子的出现与打斗完美结合，狄龙和陈可为，古风地下迷宫中的战斗，因为“波斯镜”的存在而让人头晕目眩。有点尴尬的是，在迷宫的天花板上，放置着20世纪80年代舞厅常用的旋转水晶玻璃球。其实这些镜子的灵感应该是受到了李小龙1973年早些时候的《龙争虎斗》的启发。那些能够投射出李小龙自恋性格、展现迷人质感和阳刚表情的镜子，同时预示着未知危险的来临，产生了奇妙的美感，尤其是脸部和胸部被抓了几下后，已经相当接近古希腊美男子纳喀索斯的自恋心情了。镜子又看到镜子，这些镜子和江户川乱步早期的小说《镜地狱》有什么关系呢？2005年《镜地狱》被改编成电影后，迷惑少年的奇妙而美丽的故事，营造出更强烈的卡索斯情结，让人想要融进镜子飞走。即使幻灭如火如荼，飞蛾扑火。